A de Altar

Viana do Castelo/Agosto 2010

M de Museu Imaginário (X)

[Azulejinhos/Algures em Lisboa]

M de Museu Imaginário (Vb)

Pormenor dos frescos de Goya, na Ermida de San Antonio de la Florida

(uma das minhas paragens se voltar a Madrid)

O de Outono

TEMPO SEM TEMPO
(Mario Benedetti)


Preciso de tempo necessito desse tempo
que outros deixam abandonado
porque lhes sobra ou já não sabem
que fazer com ele
tempo
em branco
em vermelho
em verde
até em castanho escuro
não me importa a cor
cândido tempo
que eu possa abrir
e fechar
como uma porta

Tempo para olhar uma árvore um farol
para andar pelo fio do descanso
para pensar que ainda bem que hoje não é Inverno
para morrer um pouco
e nascer em seguida
e dar-me conta
e dar-me corda
preciso do tempo necessário para
chapinhar umas horas na vida
e para investigar por que estou triste
e acostumar-me ao meu esqueleto antigo

Tempo para esconder-me no canto de um galo
e reaparecer num relincho
e para estar em dia
e para estar em noite
tempo sem recato e sem relógio

Que o mesmo é dizer preciso
ou seja necessito
digamos que me faz falta
tempo sem tempo.


Versão de Miguel Martins
in Proibida a entrada a animais (excepto cães-guia), Língua Morta

P de (Um Ano de) Pássaros (XI)

QUADRO COM PÁSSAROS


O muro é, deste lado, escuro e triste,
tal como acontecia naquele conto
que um dia te expliquei. Se fosse verdade, hoje
todos os pássaros pintados por ti
estariam à tua espera do outro lado
cantando para ti: a parte clara
de que falava o conto
iria acolher-te como eu e a tua mãe
se pudesses um dia regressar a casa.

Enquanto conto a mim mesmo a história,
vejo os últimos pássaros que pintaste.
Aqui, no lado sombrio deste muro,
de que forma poderia pagar a ilusão
de sentir-te na brisa de um instante?

Joan Margarit, Joana (Ediciones Hiperíon)

G de Gostava de ter sido eu a lembrar-me deste título

R de (O) rio da minha aldeia (IV)

Setembro 2010

S de Self

"She was not to talk with, she was not to cook, she was not to produce children. She was not to knit sweaters, to write plays, to dig ditches, to sing songs."

Lawrence Block, The Canceled Czech

Aqui

R de (O) rio da minha aldeia (III)

[Faltava um dos cinco]

R de (O) rio da minha aldeia (II)

[Antes e depois da chegada do barco]

C de Chapeau!

Ontem:

amigos, poesia e música de se lhes tirar o chapéu.

[Fotografia de RMR]

F de Fazer fotografia (XVIII)

A "fotografia pendurada na parede" do poema de Joan Margarit:

Xavier Miserachs, "Passeig de Gràcia", 1962

B de Biorritmo (XXXIII)

"[...] e tudo aquilo que é viver"

P de (Um Ano de) Pássaros (X)

Fonte: The Complete Canterbury Tales,

ilustrações de Edward Burne-Jones e William Morris

(Eagle Editions)

P de (The) Privacy of Rain (II)

P de "Portugal não é um país pequeno" (II)

Lisboa / 21 Set 10

L de Livraria

Tem site, mas é mais bonita ao vivo, em Copenhaga.

E de Estado de espírito

Santa Cruz / Setembro 2010

P de (Um Ano de) Pássaros (IX)

É na axila que um pássaro se aninha
e toma carne e febre,
cantando o trabalho paciente
do sonho e da melancolia.
Pássaro num outro espaço,
para onde nos vão desejos e poemas...
Eu te saúdo, pássaro de branca neve e papoila viva,
ao pé do bebedouro e do espinheiro.
Pássaro: casa pequena de ossos
espalhados no alvoroço de ventos e marés...

- Jacques Izoard
(tradução colectiva - Poetas em Mateus)
in Jardins mínimos e outros poemas, Quetzal - 1994

Aqui

B de Biorritmo (XXXII)

"[...] the only thing that keeps you calm is to die everyday"

F de Futebol (II)

Como já disse, o futebol tem momentos muito bonitos:

"um Sporting que faz um jogo onírico e estranho"

versus

um Benfica "como um divorciado numa discoteca"

http://desporto.publico.pt/noticia.aspx?id=1456655

B de Biorritmo (XXXI)

Para os amigos que provaram uma vez mais que - diga o Rilke o que disser - às vezes nos podemos encontrar na mesma ilha.

H de "Hay que beber para recordar y comer para olvidar" (VI)

[Para a Renata]

S de Solidão (ou C de Comunidade)

XI

Et l’art n’a rien fait sinon nous montrer le trouble dans lequel nous sommes la plupart du temps. Il nous a inquietés, au lieu de nous rendre silencieux et calmes. Il a prouvé que nous vivons chacun sur son île ; seulement les îles ne sont pas assez distantes pour qu’on y vive solitaire et tranquille. L’un peut déranger l’autre, ou l’effrayer, ou le pourchasser avec un javelot – seulement personne ne peut aider personne.


XII

De l’île à île, il n’y a qu’une possibilité : de dangereux sauts où l’on risque plus que ses jambes. Cela donne un éternel va-et-vient bondissant, fait de hasards et de ridicules ; car il arrive qu’ils soient deux à sauter en même temps l’un vers l’autre, si bien qu’ils ne se rencontrent qu’en air, et qu’après ce pénible échange ils se retrouvent tout aussi loin – l’un de l’autre – qu’auparavant.

Rainer Maria Rilke, Notes sur la mélodie des choses,
Éditions Allia (que tem um dos mais bonitos catálogos de grandes livros pequeninos )

J de Janelas (ou Janeiras, para os entendidos)

Mais janelas, do mesmo filme, em:

http://pilgrimakimbo.blogspot.com/2008/10/in-glass-darkly-images-of-windows-in.html#links

F de Fazer Fotografia (XVII)

Margaret Monck, "Man, Quayside with bird cages" (Portugal), 1930s

E de (Uma Outra) Educação

Por culpa do Vasco Granja, esta série de desenhos animados foi determinante na minha formação:

B de Biorritmo (XXIVd)

E como é que me foi escapar esta versão... Há músicas que conseguem salvar um dia, sobretudo com a ajuda da chuva lá fora.

B de BIOGRAFIA, de José Amaro Dionísio (TELHADOS DE VIDRO, nº14)

"O coração é uma arte difícil. Mas tudo o resto é a crédito."

P de Postais (III)

Fotografia de Ara Güler, 1956

(obrigada, Rui)

R de Regresso ao trabalho (IV)

"O medo do aborrecimento é a única desculpa para trabalharmos."

"Se a preguiça nos faz infelizes, tem o mesmo valor que o trabalho."

Jules Renard, excertos do Diário (1887-1910) in Telhados de Vidro, nº14 (trad. José Miguel Silva), Averno

J de (O) Jardim e a Casa (IV)

Um dia vou mesmo visitar este jardim e reler lá uma das minhas frases preferidas:

http://arquivodecabeceira.blogspot.com/2009/11/d-de-dia-de-los-muertos-alias-hoje-e.html

E de Efeito Borboleta (II)

FLEURS VOLANTES

Pour l'étrange visionnaire Rudolf Steiner, les papillons sont des fleurs volantes. Une sorte de stade ultime de la fleur qui s'allège et prend son envol.

L'humanité chenille deviendra-t-elle papillon? Prendra-t-elle un jour son envol, elle aussi?

- Oui, répond cet auteur.

L'humanité s'allégera. L'antique malédiction de la gravité cessera et la terre, la matière, deviendra "éther". L'être humain aura une aile multicolore et nous deviendrons nous aussi des "fleurs volantes".

Érik Sablé, La sagesse des oiseaux

(obrigada, Renata)

D de Dedinhos dos Pés

Estes são de Viana:

P de (Um Ano de) Pássaros (VIII)

Uma prenda de anos

que junta duas das minhas coisas preferidas.

T de Tratado de Pedagogia (XII)

Também se aplica ao ensino:

http://omelhoramigo.blogspot.com/2010/09/limites.html

A de Amor (IV)

[...]
O amor não é um símbolo.
O amor não é natural.
O amor não é felicidade.
O amor não é sofrimento.
O amor é uma arte mágica.
O amor é a indiferença absoluta

perfeita

e agente.

[...]

Manuel de Castro, "Regresso ao Oriente"

in A Estrela Rutilante

(obrigada, Diogo)

T de Tratado de Pedagogia (XI)

P de (Um Ano de) Pássaros (VII)

Santarém / Julho 2010

P de (Um Ano de) Pássaros (VI)

Os novos pacotes de açúcar do café do lado:

P de (Um Ano de) Pássaros (V)

[http://arquivodecabeceira.blogspot.com/2010/02/l-de-levantar-cabeca.html]

C de Culto do Chá

A prenda perfeita para ajudar no regresso ao trabalho:

A de Aniversário (II)

"nas horas felizes, se as há"

(obrigada)

M de Museu Imaginário (VIII b)

Mário Botas
reprodução de desenho distribuído com
non nova sed nove nº5, fevereiro 93

[http://emdeliriohavinteanos.blogspot.com/]

T de Tenebrae

B de Biorritmo (XXXI)

Faixa 2

B de Biorritmo (XXX)

P de Prazeres (II)

Entre o prazer e o vício, depende dos dias.

E dos sítios;

este, por exemplo, foi em Roskilde, há três anos.

L de Leituras de Verão (II)

Vila Real/13 Agosto 2010

F de Flor Suficiente (II)

Um dos meus ingredientes preferidos…

… que já experimentei nesta sobremesa…

… e gostava de experimentar nesta mistura de especiarias,
quando a encontrar...

F de Flor Suficiente

Lisboa (Agosto 2010)

V de Vício (IV)

Um dos meus amores de juventude:

[Fonte: Béatrice Nicodème e Éric Biville, Dictionnaire du roman policier, Hachette]

L de Leituras de Verão

T de Toponímia Poética (II)

Viana do Castelo / Agosto 2010

B de Biorritmo (XXIX)

TRISTE SORTE

E ando na vida à procura
Duma noite menos escura
Que traga luar do céu.
Duma noite menos fria,
E em que não sinta a agonia
Dum dia a mais que morreu.

Vou cantando amargurado,
Mais um fado e outro fado
Que fale do fado meu.
Meu destino assim cantado
Jamais pode ser mudado
Porque do fado sou eu.

Ser fadista é triste sorte,
Que nos faz pensar na morte
E em tudo o que nós morreu.
E andar na vida à procura
Duma noite menos escura
Que traga luar do céu.

João Ferreira Rosa

E de Espinhas para um gato (II)

A presença humana é de Jack Kerouac. O gato é de William S. Burroughs. A fotografia é de Allen Ginsberg.

[Fonte: CD "Blues and Haikus", Jack Kerouac - com Al Cohn e Zoot Sims]

T de Tratado de Pedagogia (X)

"Sou profissional do sofrimento/ Professor do sentimento/ Do amor fui artesão// Mestre do viver já fui chamado/ Conselheiro do reinado/ Cujo rei é o coração/ Mestre do viver já fui chamado/ Conselheiro do reinado/ Cujo rei é o coração// Quebrei do peito a corrente/ Que me prendia à tristeza/ Dei nela um nó de serpente/ Ela ficou sem defesa/ Mas não fiquei mais contente/ Nem ela menos acesa// Tristeza que prende a gente/ Dói tanto quanto a que é presa/ Abre meu peito por dentro/ O amor entrou como um raio/ Saí correndo do centro/ Dentro do vento de maio/ Dentro do vento de maio"

A de Afinidades Electivas (II)

"Eu tenho tanto pudor em afirmar-me escritor, como o valter hugo mãe em dizer-se cantor."

Fernando Ribeiro

in JL (11 Agosto 2010)

B de Biorritmo (XXVIII)

H de "Hay que beber para recordar y comer para olvidar" (V)

Afinal até se pode almoçar duas vezes no mesmo restaurante:

Camarão à "Varino" (Nazaré)/Agosto 2010

M de Museu Imaginário (IX)

Léon Spilliaert, "Quai avec pêcheur" (1909)

A de Amor (III)

Não são ainda 7301, como no poema, mas obrigada por estes primeiros 4017 dias.

7301

Learning to read you, twenty years ago,
Over the pub lunch cheese-and-onion rolls.

Learning you eat raw onions; learning your taste
For obscurity, how you encoded teachers and classrooms

As the hands, the shop-floor; learning to hide
The sudden shining naked looks of love. And thinking

The rest of our lives, the rest of our lives
Doing perfectly ordinary things together – riding

In buses, walking in Sainsbury’s, sitting
In pubs eating cheese-and-onion rolls,

All those tomorrows. Now twenty years after,
We’ve had seventy-three hundred of them, and

(If your arithmetic’s right, and our luck) we may
Fairly reckon on seventy-three hundred more.

I hold them crammed in my arms, colossal crops
Of shining tomorrows that may never happen.

But may they! Still learning to read you.
To hear what it is you’re saying, to master the code.

U. A. Fanthorpe

in Heaven on Earth: 101 Happy Poems

(Faber and Faber)

H de (A) Humanidade em Agosto (IV)

Nazaré/Agosto 2010

P de (The) Privacy of Rain

Joshua Benoliel, "Chegada de Afonso Costa a Lisboa" (1912)

H de (A) Humanidade em Agosto

Para M., que esteve lá comigo.

Nazaré/Agosto 2010

M de Museu Imaginário (VIII)

Mário Botas, "As 4 estações" (s/d)

G de Gostava de ter sido eu a tirar esta fotografia

http://poesia-incompleta.blogspot.com/2010/08/os-desenhos-da-barbara-ate-voam.html

J de (O) Jardim e a Casa (III)

Bad-tempered, I got back:
Then, in the garden,
The willow-tree.

Oshima Ryota (1718-87)

in Heaven on Earth: 101 Happy Poems

(Faber and Faber)

P de (No) princípio (era...) IV

"Con la primavera, a centinaia di migliaia, i cittadini escono la domenica con l'astuccio a tracolla. E si fotografano. Tornano contenti come cacciatori dal carniere ricolmo, passano i giorni aspettando con dolce ansia di vedere le foto sviluppate (ansia a cui alcuni aggiungono il sottile piacere delle manipolazioni alchimistiche nella stanza oscura, vietata alle intrusioni dei familiari e acre d'acidi all'olfatto), e solo quando hanno le foto sotto gli occhi sembrano prendere tangibile possesso della giornata trascorsa, solo allora quel torrente alpino, quella mossa del bambino col secchiello, quel riflesso di sole sulle gambe della moglie acquistano l'irrevocabilità di ciò che è stato e non può esser più messo in dubbio. Il resto anneghi pure nell'ombra insicura del ricordo."

Italo Calvino, "L'avventura di un fotografo"