E de Espinhas para um gato (III)

Rui Caeiro, Gatos e Homens, Livraria Artes e Letras

(desenhos de Bárbara Assis Pacheco)

P de (Um Ano de) Pássaros (XVII)

Masao Yamamoto

[Obrigada, Daniela]

P de (Um Ano de) Pássaros (XVI)

S de "Sei que não vou por aí!"

S de Solidão (ou C de Comunidade) IV

Que tristeza. O dia levanta-se. Retida pelo sono e pelo sonho, ainda penso que posso viver sem ter que satisfazer as minhas necessidades imediatas. Mas é domingo, dia em que a nostalgia começa ao entardecer, quando sei que amanhã devo levantar-me em perfeita contradição com o tempo. O tempo assusta-se, talvez, eu vou desempenhar o meu papel de mulher que trabalha. […] Se não fosse a imposição do trabalho, muito raramente estaria com outras pessoas, e só em condições especiais. Cada um devia partir para seu lado e canto, durante anos de solidão, ou seja, durante o tempo necessário de fazer outros tipos de conhecimento. É preciso ter outras relações, as relações entre os homens são de matéria plástica, opaca, violenta. O olho vê apenas outro olho; o dente esbarra com outro doente.
Mas hoje ainda é domingo, ainda é manhã escura em que poderei continuar a ser terna com quem está aqui na casa, sem necessária aparência de homem, e com raro espírito de ver.

Maria Gabriela Llansol, UM ARCO SINGULAR – Livro de Horas II,
Assírio & Alvim, p.146

F de Fazer Fotografia (XXI)

Jean Dieuzaide, "Le dimanche du pêcheur", Câmara de Lobos/1956

P de (Um Ano de) Pássaros (XV)

Estão por todo o lado. Só precisamos de prestar atenção.

B de Biorritmo (XXXVII)

"[...] I'll love you 'til the bluebells/ Forget to bloom/ I'll love you 'til the clover/ Has lost it's perfume/ And I'll love you 'til the poets/ Run out of rhyme."

S de Sete rosas mais tarde (II)

Lisboa/Outubro 2010

M de Museu Imaginário (XIb)

Há aqui tapeçarias, Abelone, tapeçarias. Imagino que tu estás aqui; são seis tapeçarias; anda, vamos vê-las devagar. Mas primeiro recua um pouco e vê-as todas a um tempo. Que tranquilas, não é verdade? São pouco variadas. É sempre esta ilha oval e azul, flutuando sobre o fundo discretamente vermelho, que é florido e habitado de pequenos animais ocupados consigo mesmos. Só acolá, na última tapeçaria, é que a ilha sobe um pouco, como se se tivesse tornado mais leve. Traz sobre ela sempre uma figura, uma mulher, de trajo diferente, mas sempre a mesma. Por vezes, há a seu lado uma figura mais pequena, uma serva, e há sempre os dois animais heráldicos, grandes, também sobre a ilha, também dentro da acção. À esquerda, um leão, e à direita, de cor clara, o licorne; seguram estandartes iguais, ao alto, acima deles; três luas de prata, subindo, em banda azul sobre fundo vermelho. – Já viste? Queres começar pela primeira?

Rainer Maria Rilke, Os Cadernos de Malte Laurids Brigge, trad. Paulo Quintela

[Obrigada, Sandra]

M de Museu Imaginário (XII)

Madeline von Foerster - Drawing for "The Promise"

[http://www.madelinevonfoerster.com]

P de (Um Ano de) Pássaros (XIV)

Tenho afeição pelo estorninho, se bem
Que não aprove inteiramente os seus
Costumes. Ave proletária,
Nidifica em recessos e buracos, suja tudo
E por vezes deixa os ovos
Onde calha – no relvado da frente, por exemplo.

Ele julga que também sabe cantar. Na Primavera
Estão em todos os telhados, nos altos ramos
Ou nos postes telegráficos, num chinfrim
De notas dissonantes, repetindo os clichés
Dos outros melodistas.

Mas vai a Trafalgar Square
E demora-te, pela tardinha, nos degraus da
igreja de St. Martin;
Vê-os, lá no alto,
Os estorninhos, antes do recolher, numa revoada –
Centenas deles, a girar,
A pairar, a dançar, e todo o sonoro bando
Volteia como um único pássaro: uma imagem
Intuída da cidade.

JOHN HEATH-STUBBS, “The Starling”
in On Wings of Song, Everyman’s Library, 2000.
[Tradução de RPC]

T de Tratado de Pedagogia (XIV)

Arthur Leipzig, "Chalk games", 1950

M de Museu Imaginário (XI)

"La Dame à la Licorne (À mon seul désir)",

finais do séc. XV

Musée de Cluny/Paris

S de Sete rosas mais tarde

Quem arranca de noite o coração do peito deseja a rosa.
Pertencem-lhe a sua folha e o seu espinho.
A esse põe ela a luz no prato,
com o seu sopro enche-lhe os copos,
só para ele sussurram as sombras do amor.

Quem arranca de noite o coração do peito e o arremessa ao alto:
não falha o alvo,
apedreja a pedra,
a esse bate-lhe o sangue fora do relógio,
o tempo faz-lhe soar na mão a sua hora:
pode brincar com bolas mais bonitas
e falar de ti e de mim.

Paul Celan

B de Biorritmo (XXXVI)

P de (The) Privacy of Rain (V)

S de S.T.T.L.

li algures que o gregos antigos não escreviam necrológios,
quando alguém morria perguntavam apenas:
tinha paixão?
quando alguém morre também eu quero saber da qualidade da sua paixão:
se tinha paixão pelas coisas gerais,
água,
música,
pelo talento de algumas palavras para se moverem no caos,
pelo corpo salvo dos seus precipícios com destino à glória,
paixão pela paixão,
tinha?
e então indago de mim se eu próprio tenho paixão,
se posso morrer gregamente,
que paixão?
os grandes animais selvagens extinguem-se na terra,
os grandes poemas desaparecem nas grandes línguas que desaparecem,
homens e mulheres perdem a aura
na usura,
na política,
no comércio,
na indústria,
dedos conexos, há dedos que se inspiram nos objectos à espera,
trémulos objectos entrando e saindo
dos dez tão poucos dedos para tantos
objectos do mundo
e o que há assim no mundo que responda à pergunta grega,
pode manter-se a paixão com fruta comida ainda viva,
e fazer depois com sal grosso uma canção curtida pelas cicatrizes,
palavra soprada a que forno com que fôlego,
que alguém perguntasse: tinha paixão?
afastem de mim a pimenta-do-reino, o gengibre, o cravo-da-índia,
ponham muito alto a música e que eu dance,
fluido, infindável,
apanhado por toda a luz antiga e moderna,
os cegos, os temperados, que não, que ao menos não me encontrasse a paixão e eu me perdesse nela
a paixão grega


- Herberto Helder
in A faca não corta o fogo, Assírio & Alvim
AQUI

P de (The) Privacy of Rain (IV)

[Aconselha-se o visionamento das 4 partes seguidas, para ajudar a chuva a passar.]

F de Fazer Fotografia (XX)

Shoji Ueda (1913-2000)

B de Biorritmo (XXXV)

Passe a ironia:

Tentei fugir da mancha mais escura
que existe no teu corpo, e desisti.
Era pior que a morte o que antevi:
era a dor de ficar sem sepultura.

David Mourão-Ferreira, "Casa",

cantado por Camané in Do amor e dos dias

O de Outono (II)

Las riendas de la vida cogí entre café y café para no quedarme dormido. El poder de la decisión, me dije. La elección moral y estelística que sea mía, que sólo yo sea dueño de mis actos y mis errores, mejor dicho, que sólo los errores que me incumban sean sólo míos sin interminables excusas ajenas. Pero soñaba, ya soñaba. Aquellos cafés no eran suficiente, mantenerme despierto después de toda aquella montaña de papeles amontonados, cosas que leer, textos que escribir, el horror sumergido en el fondo de todos aquellos informes. La vida me esperaba demasiado cargada de bombo, demasiado brava, me tomó por los pelos y me dejó allí a la deriva, medio muerto y ansiando los días refugiado tras los cristales mientras caía el otoño, o llegaba la primavera, vaya, lo mismo es, da igual, estaciones de tránsito, como mi vida, una vida de tránsito entre la obligación y la alegría del hombre libre.

Ignacio Escuín Borao, Habrá una vez un hombre libre

(Huacanamo)

P de (The) Privacy of Rain (III)

Saul Leiter, New York, 1960

H de "Hay que beber para recordar y comer para olvidar" (VII)

Um dos meus programas preferidos sobre cozinha:

P de (Um Ano de) Pássaros (XIII)

B de Biorritmo (XXXIV)

A de Amor (V)

[Recomenda-se, em nota de rodapé, o documentário que Cédric Klapisch realizou sobre Aurélie Dupont e sobre a dança e a arte em geral e a busca da perfeição e a beleza e o ir mais longe e o entregar-se aos outros e... Chama-se "L'espace d'un instant". Eu também já fui assim; às vezes ainda me sinto assim, felizmente.]

T de Tratado de Pedagogia (XIII)

[…]

Outros, terão pago o luxo do alfabeto num bonito jardim-escola
Com jovens educadoras de infância muito viris e velhas doces
Entre o espanto de haver tantos meninos e o seu temor.
Vejam eu: encontrei o alfabeto na sopa. Em cada domingo
No jantar que se chamava ceia e identificava o domingo
A avó Tina, como num teatro, vinha do fundo da imensa cozinha
Altíssima e misteriosa no branco mágico de todos os dentes
Com o andar pautado de uma cerimónia bem estabelecida
E depunha ao centro da comprida mesa de trez tábuas de pinho
A terrina do pato branco grasnando de bico para mim.

Água, sal, um dente de alho, uma unha de banha, massinha de letras.
A receita mais sóbria para a única sopa sem odor.
O alho era tic apenas, uma vénia à rotina, uma malícia.
Era e não era uma sopa. Era uma iniciação à teoria extreme da forma.

Ao domingo, isto é, nesta sopa, a malga costumeira
Cuja borda estava no horizonte semanal do meu nariz
Dispunha a saia em roda como uma mulher de Buarcos
Virava prato de borda larga, côvo ranço do horizonte
E sobre ele descia a nave brilhante dos prodígios
Lenta como uma coisa com motor, não como se caísse.
A avó, de pé, servia-me a primeira e derradeira concha.

Sem sombra sem som sólida suave sem um salpico
A sopa decorria no prato roubando-lhe o fundo
Onde a maranha de sinais surgia subindo do poço
Prolongado desde mim até ao mais longe de mim
Num ponto que não acabava, nunca acaba, no sítio impossível
Onde origem e fim é igual, no lugar que persigo quando prossigo.

Claro que convenho: pedagogia versus didáctica!
Mas permanece a diferença e a diferença embaraça.
[…]

O que é a escrita? Arpoar baleias? Petiscar enfados?
Brincar laboriosamente com letras na borda do prato?
O aceitar regras transgredindo regras, criar regras
Recusar tudo no aceitar de tudo mas intervindo sempre
Com uma colher de obstinação, duas colheres de fome,
Trez colheres de desdéns?

Fotografia: Willy Ronis, 1946

Poema: João Pedro Grabato Dias, Facto-Fado (edição do autor)

P de (Um Ano de) Pássaros (XII)

Lisboa, 02/10/10

F de Fazer Fotografia (XIX)

Edouard Boubat, "L'arbre et la poule", 1950

A de Altar (II)

Lisboa/Setembro 2010

A de Altar

Viana do Castelo/Agosto 2010

M de Museu Imaginário (X)

[Azulejinhos/Algures em Lisboa]

M de Museu Imaginário (Vb)

Pormenor dos frescos de Goya, na Ermida de San Antonio de la Florida

(uma das minhas paragens se voltar a Madrid)

O de Outono

TEMPO SEM TEMPO
(Mario Benedetti)


Preciso de tempo necessito desse tempo
que outros deixam abandonado
porque lhes sobra ou já não sabem
que fazer com ele
tempo
em branco
em vermelho
em verde
até em castanho escuro
não me importa a cor
cândido tempo
que eu possa abrir
e fechar
como uma porta

Tempo para olhar uma árvore um farol
para andar pelo fio do descanso
para pensar que ainda bem que hoje não é Inverno
para morrer um pouco
e nascer em seguida
e dar-me conta
e dar-me corda
preciso do tempo necessário para
chapinhar umas horas na vida
e para investigar por que estou triste
e acostumar-me ao meu esqueleto antigo

Tempo para esconder-me no canto de um galo
e reaparecer num relincho
e para estar em dia
e para estar em noite
tempo sem recato e sem relógio

Que o mesmo é dizer preciso
ou seja necessito
digamos que me faz falta
tempo sem tempo.


Versão de Miguel Martins
in Proibida a entrada a animais (excepto cães-guia), Língua Morta

P de (Um Ano de) Pássaros (XI)

QUADRO COM PÁSSAROS


O muro é, deste lado, escuro e triste,
tal como acontecia naquele conto
que um dia te expliquei. Se fosse verdade, hoje
todos os pássaros pintados por ti
estariam à tua espera do outro lado
cantando para ti: a parte clara
de que falava o conto
iria acolher-te como eu e a tua mãe
se pudesses um dia regressar a casa.

Enquanto conto a mim mesmo a história,
vejo os últimos pássaros que pintaste.
Aqui, no lado sombrio deste muro,
de que forma poderia pagar a ilusão
de sentir-te na brisa de um instante?

Joan Margarit, Joana (Ediciones Hiperíon)

G de Gostava de ter sido eu a lembrar-me deste título

R de (O) rio da minha aldeia (IV)

Setembro 2010

S de Self

"She was not to talk with, she was not to cook, she was not to produce children. She was not to knit sweaters, to write plays, to dig ditches, to sing songs."

Lawrence Block, The Canceled Czech

Aqui

R de (O) rio da minha aldeia (III)

[Faltava um dos cinco]

R de (O) rio da minha aldeia (II)

[Antes e depois da chegada do barco]

C de Chapeau!

Ontem:

amigos, poesia e música de se lhes tirar o chapéu.

[Fotografia de RMR]

F de Fazer fotografia (XVIII)

A "fotografia pendurada na parede" do poema de Joan Margarit:

Xavier Miserachs, "Passeig de Gràcia", 1962

B de Biorritmo (XXXIII)

"[...] e tudo aquilo que é viver"

P de (Um Ano de) Pássaros (X)

Fonte: The Complete Canterbury Tales,

ilustrações de Edward Burne-Jones e William Morris

(Eagle Editions)

P de (The) Privacy of Rain (II)

P de "Portugal não é um país pequeno" (II)

Lisboa / 21 Set 10

L de Livraria

Tem site, mas é mais bonita ao vivo, em Copenhaga.

E de Estado de espírito

Santa Cruz / Setembro 2010

P de (Um Ano de) Pássaros (IX)

É na axila que um pássaro se aninha
e toma carne e febre,
cantando o trabalho paciente
do sonho e da melancolia.
Pássaro num outro espaço,
para onde nos vão desejos e poemas...
Eu te saúdo, pássaro de branca neve e papoila viva,
ao pé do bebedouro e do espinheiro.
Pássaro: casa pequena de ossos
espalhados no alvoroço de ventos e marés...

- Jacques Izoard
(tradução colectiva - Poetas em Mateus)
in Jardins mínimos e outros poemas, Quetzal - 1994

Aqui

B de Biorritmo (XXXII)

"[...] the only thing that keeps you calm is to die everyday"

F de Futebol (II)

Como já disse, o futebol tem momentos muito bonitos:

"um Sporting que faz um jogo onírico e estranho"

versus

um Benfica "como um divorciado numa discoteca"

http://desporto.publico.pt/noticia.aspx?id=1456655

B de Biorritmo (XXXI)

Para os amigos que provaram uma vez mais que - diga o Rilke o que disser - às vezes nos podemos encontrar na mesma ilha.

H de "Hay que beber para recordar y comer para olvidar" (VI)

[Para a Renata]

S de Solidão (ou C de Comunidade)

XI

Et l’art n’a rien fait sinon nous montrer le trouble dans lequel nous sommes la plupart du temps. Il nous a inquietés, au lieu de nous rendre silencieux et calmes. Il a prouvé que nous vivons chacun sur son île ; seulement les îles ne sont pas assez distantes pour qu’on y vive solitaire et tranquille. L’un peut déranger l’autre, ou l’effrayer, ou le pourchasser avec un javelot – seulement personne ne peut aider personne.


XII

De l’île à île, il n’y a qu’une possibilité : de dangereux sauts où l’on risque plus que ses jambes. Cela donne un éternel va-et-vient bondissant, fait de hasards et de ridicules ; car il arrive qu’ils soient deux à sauter en même temps l’un vers l’autre, si bien qu’ils ne se rencontrent qu’en air, et qu’après ce pénible échange ils se retrouvent tout aussi loin – l’un de l’autre – qu’auparavant.

Rainer Maria Rilke, Notes sur la mélodie des choses,
Éditions Allia (que tem um dos mais bonitos catálogos de grandes livros pequeninos )

J de Janelas (ou Janeiras, para os entendidos)

Mais janelas, do mesmo filme, em:

http://pilgrimakimbo.blogspot.com/2008/10/in-glass-darkly-images-of-windows-in.html#links

F de Fazer Fotografia (XVII)

Margaret Monck, "Man, Quayside with bird cages" (Portugal), 1930s

E de (Uma Outra) Educação

Por culpa do Vasco Granja, esta série de desenhos animados foi determinante na minha formação:

B de Biorritmo (XXIVd)

E como é que me foi escapar esta versão... Há músicas que conseguem salvar um dia, sobretudo com a ajuda da chuva lá fora.

B de BIOGRAFIA, de José Amaro Dionísio (TELHADOS DE VIDRO, nº14)

"O coração é uma arte difícil. Mas tudo o resto é a crédito."

P de Postais (III)

Fotografia de Ara Güler, 1956

(obrigada, Rui)

R de Regresso ao trabalho (IV)

"O medo do aborrecimento é a única desculpa para trabalharmos."

"Se a preguiça nos faz infelizes, tem o mesmo valor que o trabalho."

Jules Renard, excertos do Diário (1887-1910) in Telhados de Vidro, nº14 (trad. José Miguel Silva), Averno

J de (O) Jardim e a Casa (IV)

Um dia vou mesmo visitar este jardim e reler lá uma das minhas frases preferidas:

http://arquivodecabeceira.blogspot.com/2009/11/d-de-dia-de-los-muertos-alias-hoje-e.html

E de Efeito Borboleta (II)

FLEURS VOLANTES

Pour l'étrange visionnaire Rudolf Steiner, les papillons sont des fleurs volantes. Une sorte de stade ultime de la fleur qui s'allège et prend son envol.

L'humanité chenille deviendra-t-elle papillon? Prendra-t-elle un jour son envol, elle aussi?

- Oui, répond cet auteur.

L'humanité s'allégera. L'antique malédiction de la gravité cessera et la terre, la matière, deviendra "éther". L'être humain aura une aile multicolore et nous deviendrons nous aussi des "fleurs volantes".

Érik Sablé, La sagesse des oiseaux

(obrigada, Renata)

D de Dedinhos dos Pés

Estes são de Viana:

P de (Um Ano de) Pássaros (VIII)

Uma prenda de anos

que junta duas das minhas coisas preferidas.

T de Tratado de Pedagogia (XII)

Também se aplica ao ensino:

http://omelhoramigo.blogspot.com/2010/09/limites.html

A de Amor (IV)

[...]
O amor não é um símbolo.
O amor não é natural.
O amor não é felicidade.
O amor não é sofrimento.
O amor é uma arte mágica.
O amor é a indiferença absoluta

perfeita

e agente.

[...]

Manuel de Castro, "Regresso ao Oriente"

in A Estrela Rutilante

(obrigada, Diogo)

T de Tratado de Pedagogia (XI)

P de (Um Ano de) Pássaros (VII)

Santarém / Julho 2010

P de (Um Ano de) Pássaros (VI)

Os novos pacotes de açúcar do café do lado:

P de (Um Ano de) Pássaros (V)

[http://arquivodecabeceira.blogspot.com/2010/02/l-de-levantar-cabeca.html]

C de Culto do Chá

A prenda perfeita para ajudar no regresso ao trabalho:

A de Aniversário (II)

"nas horas felizes, se as há"

(obrigada)

M de Museu Imaginário (VIII b)

Mário Botas
reprodução de desenho distribuído com
non nova sed nove nº5, fevereiro 93

[http://emdeliriohavinteanos.blogspot.com/]

T de Tenebrae

B de Biorritmo (XXXI)

Faixa 2