Q de "Quero a alegria de um barco voltando"

C de "Cabeça, coração"

ROSTOS

Baralho a contragosto

Como cartas os rostos,

E todos me são caros.

Às vezes algum tomba,

Inútil procurá-lo.

Desaparece a carta.

Nada sei a respeito. 

Entretanto era um rosto

Que eu amava, e tão belo. 

Baralho as outras cartas. 

O inquieto do meu quarto,

Ou seja, o coração,

A arder continua,

Não já por essa carta,

Por outra em seu lugar.

É um novo semblante.

E o baralho, completo,

Mas sempre desfalcado.

Eis tudo quanto sei,

E ninguém sabe mais. 

Jules Supervielle traduzido por Carlos Drummond de Andrade

in Poesia Traduzida, São Paulo, Cosac Naify, 2011

V de "Volto ao jardim"

PASSOS TRISTES

Voltando para a cama aos apalpões depois de mijar

Abro as espessas cortinas e sinto um sobressalto

Ao ver as nuvens velozes e a limpidez da luz.

Quatro da manhã: os jardins de sombras agrestes

Sob um céu cavernoso, espicaçado pelo vento. 

Há nisto tudo algo que faz rir, 

A lua a correr por entre as nuvens ralas

Como fumo de canhão acaba por se destacar

(Luz cor de pedra aguça as arestas dos telhados)

Elevada, insensata e solitária -

Pastilha do amor! Medalhão da arte!

Oh, lobos da memória! Imensidões! Não,

Virado lá para cima, sinto um leve arrepio.

Esse olhar tão singularmente duro e claro

Tão amplo, tão fixo e penetrante

Traz à memória a intensidade e a dor

De ser jovem; e recorda que nada disso vai voltar,

Mas existe plenamente, noutro sítio, para outros. 

Philip Larkin, Uma Antologia,

trad. Maria Teresa Guerreiro, Coimbra: Fora do Texto, 1989

B de Bartleby

C de Coração arquivista (III)

CABEÇA, CORAÇÃO

O coração chora.
A cabeça tenta ajudar o coração.
A cabeça diz ao coração como são as coisas, outra vez:
Vais perder quem amas. Todos se irão. Até a Terra se irá, algum dia.
O coração sente-se melhor, então.
Mas as palavras de cabeça não duram muito nos ouvidos do coração.
É tudo muito novo para o coração.
Eu quero-os de volta, diz o coração.
A cabeça é tudo o que o coração tem.
Ajuda, cabeça. Ajuda o coração.

Lydia Davis 

in Contos Completos, trad. Manuel Resende, Lisboa: Relógio D'Água, 2012

A de "aparece de vez em quando uma inês que gostaria de fotografar coincidências" (III)

[Carlos Botelho, “Retrato de Berta Mendes” - detalhe, 1932]

ATENÇÃO

ATENÇÃO   as aranhas percorrem a cidade 

os vermes infiltram-se   Deus não pára de morrer

Exaustivamente a noite despe-se para o amor 

sujo   baleado   sinistro

Os assassinos rodeiam a mesa de oiro 

pesados de ódio   metálicos   podres

e as múmias falantes completam o seu dia

Estamos cercados de postes 

devorando automóveis   telégrafos

a minha ternura é este avião que passa

este cigarro de treva e limo

Nascemos (ouve-me bem) para alimento da noite 

sem outra voz senão veneno

porque entre os vidros e o horizonte

são doidos e lívidos os sonhos que restam

Chegaram panteras escarlates a moer raiva 

amantes aterrorizados   horas    precipícios

e nem uma pequenina flor ou uma praia

ou um leito para estendermos os cabelos

Só a miséria destas noites    o cansaço deste tempo

E o MAR   entre fumo e chuva 

o AMOR dissolvido sob uma campânula   a VIDA

António Barahona, Pássaro-Lyra (Primeiro Tomo da Suma Poética),

Lisboa: Averno, 2015

[ID, Sintra, Maio 011]

P de (Os) Pássaros em Volta (IV)

[ID, '13 de Junho de 2011' - 2015]

M de 'Memory of a bird' (II)

[ID, 'Memory of a bird', 06/015]

M de 'Memory of a Bird'

[Paul Klee, 1932]

D de Dansa (VI)

"The picture that changed everything? When I fell in love with Sabine and she taught me how to dance. After that moment, I stopped taking pictures to prove anything or to be daring. After that moment, I started taking pictures out of love and curiosity. After that moment, I started dancing. [...]"

R de (O) rio da minha aldeia

[...]

É o chamado rio tejo
pelo amor dentro.
Vejo as pontes escorrendo.
Ouço os sinos da treva.
As cordas esticadas dos peixes que violinam a água.
É nas barcas que se atravessa o mundo.
As barcas batem, gritam.
Minha vida atravessa a cegueira,
chega a qualquer lado.
Barca alta, noite demente, amor ao meio.
Amor absolutamente ao meio.
Eu respiro nas quilhas. É forte
o cheiro do rio tejo.

[...]

Herberto Helder

in Ofício Cantante, Lisboa: Assírio & Alvim, 2009

[ID, Santarém / Julho 010]

V de Vista para um saguão (IV)

[Fotografia da Inês, com ajuda da Lou, em 05/06/015]

L de (A) Luz da Sombra (XLIV)

[ID, 05/015]

E de Espera (XXII)

KM acaba de morrer.

Ele é pequeno e passa diante da minha janela fazendo fumaça no

frio; a boca é grande e ri sozinha quando ele passa.

Não quero que você chegue, amor.

Eu fico aqui inventando a sua demora com sisudez exímia.

Radio on.

Radio on.

Passa carregando a mala pesada.

Mas não chega.

Agora chega.

É aqui o amor?

Ana Cristina Cesar

in Novas Seletas, org. Armando Freitas Filho,

Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2004

[ID, 'É aqui o amor?', 015]

D de Dia mundial da criança

[ID, Azenhas do Mar, 015]

P de Perder a cabeça (III)

TRITÃO

[Jardim da Sereia, séc. XVIII]

Quero-te assim.

Com as pernas que nunca tive

para te seguir

e todos os dedos que fui

amputando, do lado do coração,

em castigo por não te saber tocar. 

Assim, de cabeça finalmente perdida

para te explicar apenas

o essencial - 

não há palavras 

suficientes a este amor. 

E um poema, mesmo de pedra, 

também passa, a menos que 

te ganhe para sempre os olhos. 

Inês Dias, Da Capo,

Lisboa: Averno, 2014

[Tritões: Sintra, 30/05/15 e Coimbra, 18/12/11]

R de Regresso ao Trabalho (XLIII)

AUBADE

I work all day, and get half-drunk at night.
Waking at four to soundless dark, I stare.
In time the curtain-edges will grow light.
Till then I see what's really always there:
Unresting death, a whole day nearer now,
Making all thought impossible but how
And where and when I shall myself die.
Arid interrogation: yet the dread
Of dying, and being dead,
Flashes afresh to hold and horrify.

The mind blanks at the glare. Not in remorse
- The good not done, the love not given, time
Torn off unused - nor wretchedly because
An only life can take so long to climb
Clear of its wrong beginnings, and may never;
But at the total emptiness for ever,
The sure extinction that we travel to
And shall be lost in always. Not to be here,
Not to be anywhere,
And soon; nothing more terrible, nothing more true.

This is a special way of being afraid
No trick dispels. Religion used to try,
That vast moth-eaten musical brocade
Created to pretend we never die,
And specious stuff that says No rational being
Can fear a thing it will not feel, not seeing
That this is what we fear - no sight, no sound,
No touch or taste or smell, nothing to think with,
Nothing to love or link with,
The anasthetic from which none come round.

And so it stays just on the edge of vision,
A small, unfocused blur, a standing chill
That slows each impulse down to indecision.
Most things may never happen: this one will,
And realisation of it rages out
In furnace-fear when we are caught without
People or drink. Courage is no good:
It means not scaring others. Being brave
Lets no one off the grave.
Death is no different whined at than withstood.

Slowly light strengthens, and the room takes shape.
It stands plain as a wardrobe, what we know,
Have always known, know that we can't escape,
Yet can't accept. One side will have to go.
Meanwhile telephones crouch, getting ready to ring
In locked-up offices, and all the uncaring
Intricate rented world begins to rouse.
The sky is white as clay, with no sun.
Work has to be done.
Postmen like doctors go from house to house.

- PHILIP LARKIN

B de Biorritmo (CLVI)

"I used to live in sound [...]"

- THOM GUNN

A de A poesia é o menos (IX)

TORRE

À noite, somos todos mortais outra vez.

Para que serve uma torre de vigia?

Já se sabe que na selva é mesmo assim:

procurar lenha, acender uma fogueira,

manter os mosquitos afastados. 

Contudo, à luz do dia, sobrevoar o mar largo

sem ser visto, escalar ao menos uma vez

o elevador de Santa Justa.

São pombas, nos beirais, ou são os corvos

da mui nobre cidade de Lisboa?

Vítor Nogueira

in AA.VV., Rua dos Correeiros N.º 60, 1.º Esquerdo,

Lisboa, 22 de Maio de 2013

D de Dansa

B.LEZA, 2000

Pergunto-me, sem razão,
que diferença existe
entre ausência e voz
- um lamento que não previa.
Ou não já. Não assim, pelo menos.

Só me lembro que dançávamos
(é a minha única definição
de felicidade) e que não voltaremos
a dançar. Assim.
Os táxis, no Conde Barão, fingiam não ver
- mas olhavam todos o moído
esplendor do baile, o vestido negro
que inutilmente te cingia.
Despediam-se, como nós, na
ressaca dum tempo ingrato,

no fulgor da última manhã.
Não ligues ao tchoro, à voz soterrada
por tão ásperos carris. Não ligues
- coração e deserto rimam
numa língua que desconhecemos.

Manuel de Freitas, Teacher Was Here (2009)

[ID, 'Para a Mariana', 05/015]