E de Estado de espírito

Santa Cruz / Setembro 2010

B de Biorritmo (XXXII)

"[...] the only thing that keeps you calm is to die everyday"

F de Futebol (II)

Como já disse, o futebol tem momentos muito bonitos:

"um Sporting que faz um jogo onírico e estranho"

versus

um Benfica "como um divorciado numa discoteca"

http://desporto.publico.pt/noticia.aspx?id=1456655

B de Biorritmo (XXXI)

Para os amigos que provaram uma vez mais que - diga o Rilke o que disser - às vezes nos podemos encontrar na mesma ilha.

H de "Hay que beber para recordar y comer para olvidar" (VI)

[Para a Renata]

S de Solidão (ou C de Comunidade)

XI

Et l’art n’a rien fait sinon nous montrer le trouble dans lequel nous sommes la plupart du temps. Il nous a inquietés, au lieu de nous rendre silencieux et calmes. Il a prouvé que nous vivons chacun sur son île ; seulement les îles ne sont pas assez distantes pour qu’on y vive solitaire et tranquille. L’un peut déranger l’autre, ou l’effrayer, ou le pourchasser avec un javelot – seulement personne ne peut aider personne.


XII

De l’île à île, il n’y a qu’une possibilité : de dangereux sauts où l’on risque plus que ses jambes. Cela donne un éternel va-et-vient bondissant, fait de hasards et de ridicules ; car il arrive qu’ils soient deux à sauter en même temps l’un vers l’autre, si bien qu’ils ne se rencontrent qu’en air, et qu’après ce pénible échange ils se retrouvent tout aussi loin – l’un de l’autre – qu’auparavant.

Rainer Maria Rilke, Notes sur la mélodie des choses,
Éditions Allia (que tem um dos mais bonitos catálogos de grandes livros pequeninos )

J de Janelas (ou Janeiras, para os entendidos)

Mais janelas, do mesmo filme, em:

http://pilgrimakimbo.blogspot.com/2008/10/in-glass-darkly-images-of-windows-in.html#links

F de Fazer Fotografia (XVII)

Margaret Monck, "Man, Quayside with bird cages" (Portugal), 1930s

E de (Uma Outra) Educação

Por culpa do Vasco Granja, esta série de desenhos animados foi determinante na minha formação:

B de Biorritmo (XXIVd)

E como é que me foi escapar esta versão... Há músicas que conseguem salvar um dia, sobretudo com a ajuda da chuva lá fora.

B de BIOGRAFIA, de José Amaro Dionísio (TELHADOS DE VIDRO, nº14)

"O coração é uma arte difícil. Mas tudo o resto é a crédito."

P de Postais (III)

Fotografia de Ara Güler, 1956

(obrigada, Rui)

R de Regresso ao trabalho (IV)

"O medo do aborrecimento é a única desculpa para trabalharmos."

"Se a preguiça nos faz infelizes, tem o mesmo valor que o trabalho."

Jules Renard, excertos do Diário (1887-1910) in Telhados de Vidro, nº14 (trad. José Miguel Silva), Averno

J de (O) Jardim e a Casa (IV)

Um dia vou mesmo visitar este jardim e reler lá uma das minhas frases preferidas:

http://arquivodecabeceira.blogspot.com/2009/11/d-de-dia-de-los-muertos-alias-hoje-e.html

E de Efeito Borboleta (II)

FLEURS VOLANTES

Pour l'étrange visionnaire Rudolf Steiner, les papillons sont des fleurs volantes. Une sorte de stade ultime de la fleur qui s'allège et prend son envol.

L'humanité chenille deviendra-t-elle papillon? Prendra-t-elle un jour son envol, elle aussi?

- Oui, répond cet auteur.

L'humanité s'allégera. L'antique malédiction de la gravité cessera et la terre, la matière, deviendra "éther". L'être humain aura une aile multicolore et nous deviendrons nous aussi des "fleurs volantes".

Érik Sablé, La sagesse des oiseaux

(obrigada, Renata)

D de Dedinhos dos Pés

Estes são de Viana:

P de (Um Ano de) Pássaros (VIII)

Uma prenda de anos

que junta duas das minhas coisas preferidas.

T de Tratado de Pedagogia (XII)

Também se aplica ao ensino:

http://omelhoramigo.blogspot.com/2010/09/limites.html

A de Amor (IV)

[...]
O amor não é um símbolo.
O amor não é natural.
O amor não é felicidade.
O amor não é sofrimento.
O amor é uma arte mágica.
O amor é a indiferença absoluta

perfeita

e agente.

[...]

Manuel de Castro, "Regresso ao Oriente"

in A Estrela Rutilante

(obrigada, Diogo)

T de Tratado de Pedagogia (XI)

P de (Um Ano de) Pássaros (VII)

Santarém / Julho 2010

P de (Um Ano de) Pássaros (VI)

Os novos pacotes de açúcar do café do lado:

C de Culto do Chá

A prenda perfeita para ajudar no regresso ao trabalho:

A de Aniversário (II)

"nas horas felizes, se as há"

(obrigada)

M de Museu Imaginário (VIII b)

Mário Botas
reprodução de desenho distribuído com
non nova sed nove nº5, fevereiro 93

[http://emdeliriohavinteanos.blogspot.com/]

T de Tenebrae

B de Biorritmo (XXXI)

Faixa 2

B de Biorritmo (XXX)

P de Prazeres (II)

Entre o prazer e o vício, depende dos dias.

E dos sítios;

este, por exemplo, foi em Roskilde, há três anos.

L de Leituras de Verão (II)

Vila Real/13 Agosto 2010

F de Flor Suficiente (II)

Um dos meus ingredientes preferidos…

… que já experimentei nesta sobremesa…

… e gostava de experimentar nesta mistura de especiarias,
quando a encontrar...

F de Flor Suficiente

Lisboa (Agosto 2010)

V de Vício (IV)

Um dos meus amores de juventude:

[Fonte: Béatrice Nicodème e Éric Biville, Dictionnaire du roman policier, Hachette]

L de Leituras de Verão

T de Toponímia Poética (II)

Viana do Castelo / Agosto 2010

E de Espinhas para um gato (II)

A presença humana é de Jack Kerouac. O gato é de William S. Burroughs. A fotografia é de Allen Ginsberg.

[Fonte: CD "Blues and Haikus", Jack Kerouac - com Al Cohn e Zoot Sims]

T de Tratado de Pedagogia (X)

"Sou profissional do sofrimento/ Professor do sentimento/ Do amor fui artesão// Mestre do viver já fui chamado/ Conselheiro do reinado/ Cujo rei é o coração/ Mestre do viver já fui chamado/ Conselheiro do reinado/ Cujo rei é o coração// Quebrei do peito a corrente/ Que me prendia à tristeza/ Dei nela um nó de serpente/ Ela ficou sem defesa/ Mas não fiquei mais contente/ Nem ela menos acesa// Tristeza que prende a gente/ Dói tanto quanto a que é presa/ Abre meu peito por dentro/ O amor entrou como um raio/ Saí correndo do centro/ Dentro do vento de maio/ Dentro do vento de maio"

B de Biorritmo (XXVIII)

H de "Hay que beber para recordar y comer para olvidar" (V)

Afinal até se pode almoçar duas vezes no mesmo restaurante:

Camarão à "Varino" (Nazaré)/Agosto 2010

M de Museu Imaginário (IX)

Léon Spilliaert, "Quai avec pêcheur" (1909)

A de Amor (III)

Não são ainda 7301, como no poema, mas obrigada por estes primeiros 4017 dias.

7301

Learning to read you, twenty years ago,
Over the pub lunch cheese-and-onion rolls.

Learning you eat raw onions; learning your taste
For obscurity, how you encoded teachers and classrooms

As the hands, the shop-floor; learning to hide
The sudden shining naked looks of love. And thinking

The rest of our lives, the rest of our lives
Doing perfectly ordinary things together – riding

In buses, walking in Sainsbury’s, sitting
In pubs eating cheese-and-onion rolls,

All those tomorrows. Now twenty years after,
We’ve had seventy-three hundred of them, and

(If your arithmetic’s right, and our luck) we may
Fairly reckon on seventy-three hundred more.

I hold them crammed in my arms, colossal crops
Of shining tomorrows that may never happen.

But may they! Still learning to read you.
To hear what it is you’re saying, to master the code.

U. A. Fanthorpe

in Heaven on Earth: 101 Happy Poems

(Faber and Faber)

H de (A) Humanidade em Agosto (IV)

Nazaré/Agosto 2010

P de (The) Privacy of Rain

Joshua Benoliel, "Chegada de Afonso Costa a Lisboa" (1912)

H de (A) Humanidade em Agosto

Para M., que esteve lá comigo.

Nazaré/Agosto 2010

M de Museu Imaginário (VIII)

Mário Botas, "As 4 estações" (s/d)

G de Gostava de ter sido eu a tirar esta fotografia

http://poesia-incompleta.blogspot.com/2010/08/os-desenhos-da-barbara-ate-voam.html

J de (O) Jardim e a Casa (III)

Bad-tempered, I got back:
Then, in the garden,
The willow-tree.

Oshima Ryota (1718-87)

in Heaven on Earth: 101 Happy Poems

(Faber and Faber)

P de (No) princípio (era...) IV

"Con la primavera, a centinaia di migliaia, i cittadini escono la domenica con l'astuccio a tracolla. E si fotografano. Tornano contenti come cacciatori dal carniere ricolmo, passano i giorni aspettando con dolce ansia di vedere le foto sviluppate (ansia a cui alcuni aggiungono il sottile piacere delle manipolazioni alchimistiche nella stanza oscura, vietata alle intrusioni dei familiari e acre d'acidi all'olfatto), e solo quando hanno le foto sotto gli occhi sembrano prendere tangibile possesso della giornata trascorsa, solo allora quel torrente alpino, quella mossa del bambino col secchiello, quel riflesso di sole sulle gambe della moglie acquistano l'irrevocabilità di ciò che è stato e non può esser più messo in dubbio. Il resto anneghi pure nell'ombra insicura del ricordo."

Italo Calvino, "L'avventura di un fotografo"

V de Vício (III)

Leituras de Verão encontradas perto do rio da minha aldeia, em caixas esquecidas na última prateleira de uma loja coberta de pó:

F de Férias

Conclusão, aliás feliz: Preciso de tirar umas férias. A sério.
É preciso fazer qualquer coisa contra o medo.

João César Monteiro, Uma semana noutra cidade (&etc)

B de Biorritmo (XXVII)

http://www.youtube.com/watch?v=yh1OWi1hJOk

H de "Hay que beber para recordar y comer para olvidar" (IV)

Não se pode jantar duas vezes no mesmo restaurante (o que é uma pena, pois este foi o meu preferido):

O Cozinheiro, o Ladrão, a Sua Mulher e o Amante Dela / Copenhaga (encerrado em 2007)

A de À falta de mar (II)

ATLANTIC


No guardanapo,
a negro, o nome do oceano

em algum dia em algum
segmento perdido do tempo

haveria de ter o Atlântico
por detrás de uma janela
como se fosse a montra de
nenhum outro bar

onda atrás de onda
e quando soprasse a nortada
e o vidro se confundisse
com os cristais do sal

círculo ao redor do copo

o oceano era a palavra que
levava aos lábios.


João Miguel Fernandes Jorge,
Invisíveis Correntes, Lisboa: Relógio D’Água, 2004

F de Fazer Fotografia (XV)

Um último fotograma entre as pestanas,
pupila fechada na sua moldura
como um azulejo,
a lágrima coalhada:
no filme a luz que se deixa prender
e vela ainda

o olho de vidro
o berlinde opaco de tanto dormir.

Elisa Biagini, “Morgue”

(inspirado livremente na série de A. Serrano)
in TELHADOS DE VIDRO 6

J de (O) Jardim e a Casa (II)

Um jardim com Lisboa ao fundo:

Almada/Casa da Cerca (22 Julho 2010)

C de Castelos

Montbazillac Bio - Château Larchère 2004 (Blanc):

A de Amor em Fuga

Depois de ler uma espécie de entrevista que saiu na Pública deste domingo, lembrei-me da seguinte fotografia de Stanley Kubrick:

Mas já passou. Felizmente.

B de Biorritmo (XXV)

HAVEMOS DE IR A VIANA

Letra: Pedro Homem de Mello

Música: Alain Oulman

Intérprete: Amália Rodrigues

Entre sombras misteriosas
em rompendo ao longe estrelas
trocaremos nossas rosas
para depois esquecê-las.

Se o meu sangue não me engana
como engana a fantasia
havemos de ir a Viana
ó meu amor de algum dia
ó meu amor de algum dia
havemos de ir a Viana
se o meu sangue não me engana
havemos de ir a Viana.

Partamos de flor ao peito
que o amor é como o vento
quem pára perde-lhe o jeito
e morre a todo o momento.

Se o meu sangue não me engana
como engana a fantasia
havemos de ir a Viana
ó meu amor de algum dia
ó meu amor de algum dia
havemos de ir a Viana
se o meu sangue não me engana
havemos de ir a Viana.

Ciganos, verdes ciganos
deixai-me com esta crença
os pecados têm vinte anos
os remorsos têm oitenta.

T de Tratado de Pedagogia (IX)

Desaparecimento e aparecimento da poesia

As nuvens sobrevoaram os poemas. Os poemas desapareceram. Submersos no limbo. Ou ocultados por uma folha amarelecida, quase ao rés da terra, na floresta nocturna de repente incognoscível. Os poemas foram deslizando para o outro lado do tempo. Quem os escreveu deu-os por perdidos, dolorosamente ignorante da viagem secreta.

Os poemas desapareceram.

Contradizendo o abismo irremediável, os poemas emergiram na manhã seguinte. Cobertos de orvalho.

Alberto de Lacerda, O Pajem Formidável dos Indícios (Assírio Alvim)

F de Fazer Fotografia (XIV)

Stanley Kubrick, Columbia University in New York City, January 1948

[Fonte: Rainer Crone, Stanley Kubrick - Drama & Shadows: Photographs 1945-1950, Londres: Phaidon, 2006]

F de Fazer Fotografia (XIII)

Ofereceram-me uma antologia de poemas felizes*. Logo na Introdução, a organizadora questiona-se sobre até que ponto é possível pôr a felicidade por escrito. Seguem-se 101 exemplos, mas a capa é talvez a melhor prova de que se pode fixar a felicidade. Não a vou descrever; só vendo (se calhar, a felicidade não deve ser lida, tem de ser mesmo vivida/vista em primeira mão).
É curioso, porque esta semana tinha falado com dois amigos sobre porque é que fotografamos: o que é que queremos apreender? O que é que tentamos salvar? O que é que nos foge ou, em última análise, não é fotografável? Para eles, o que se fotografa é sempre, de uma maneira ou outra, a morte. A ausência. Real ou pressentida. E por isso usei o verbo salvar. A razão pela qual guardo tantas fotografias ao longo dos anos é porque quero salvar, de algum modo, todas aquelas pessoas, sítios e momentos que entretanto fui perdendo ou vendo mudar. Ao abrir um dos álbuns, recupero a minha bisavó do Algarve ou o sorriso do dia em que acabei o estágio e descobri que estava apaixonada. A felicidade até pode ser isso: saber que fotografar a morte é roubar do esquecimento, da segunda morte; prolongar esses “últimos olhos” de que falou o Borges. Às vezes, a poesia também faz o mesmo: guarda em si as ondas que partilhámos com alguém que já morreu, numa ilha já modernizada; impede que as flores plantadas provisoriamente na calçada da minha rua murchem; mantém o amor em passeio pelos caminhos da manhã.
Claro que a morte parece ganhar sempre. Nem tudo é fotografável. Há pessoas que fugiram sempre da objectiva e que agora temos medo de não conseguir recordar, fechando os olhos. Há momentos que aconteceram sem testemunhas que os fotografassem ou escrevessem – quando desci as escadas da casa da minha bisavó, carregada de livros, aos 4 anos. Há coisas que dificilmente se conseguem fotografar – o vento nas searas, borboletas a esvoaçar à nossa volta, a maior parte das coincidências (duas velas a serem acesas ao mesmo tempo, por pessoas diferentes mas com a mesma intenção). E há coisas que o tempo – a morte – se encarrega de vir novamente resgatar, como os arco-íris que o meu computador desfragmentou.
Mas depois existem pequenos milagres. O descobrir uma fotografia semelhante a uma das minhas recordações mais antigas num livro de Stanley Kubrick. E, por vezes, quando chego a casa e passo as fotografias para o ecrã/papel, surpreender-me com o pássaro que se atravessou em pleno céu, a sombra ou o reflexo que conseguimos captar, a esperança que doía por resistir à realidade de uma cadeira de rodas para venda e de um bando de cães abandonados num sítio em ruínas. O suficiente para, por instantes, vencer a morte, suportar a vida e estar, um pouco, feliz.

* Heaven on Earth: 101 Happy Poems (Faber and Faber)

O de "Onde se lê amor"

Tudo ali estava nimbado de vida. E de um profundo amor. Estranho como permaneciam visíveis os alicerces, os andaimes, os projectos, os mapas. Livros empilhados. Manuscritos emergiam dos montículos de papel. Tudo ali parecia vir de muito longe. Três continentes – cidade após cidade – rios que nunca mais seriam avistados – e rostos que a memória não deixa sepultar. Tudo, ali, estava nimbado de vida, e de um profundo amor. As paredes cobertas de óleos, de livros, de desenhos. Fotografias, raras, que o coração não deixa amarelecer.
E a música. A música, atravessando, diagonal ininterrupta, as salas todas. Atravessando o corredor, muito longo. Com seus segredos.

Alberto de Lacerda, O Pajem Formidável dos Indícios,

Assírio & Alvim (2010)

B de Biorritmo (XXIVc)

E outra versão ainda:

"Como és mejor el verso aquel/ que no podemos recordar." (Letra de Homero Expósito)

B de Biorritmo (XXIVb)

Outra versão de um dos meus boleros preferidos: "Vete de mi".

B de Biorritmo (XXIV)

Olga Guillot (1922-2010)

A de À falta de mar...

... o rio vem ter connosco.

Lisboa, 13/07/10

M de Museu Imaginário (VII)

Parabéns, David.

Vilhelm Hammershøi, "Interior with Young Man Reading", 1898 (Hirschsprung/Copenhaga)

H de "Hay que beber para recordar y comer para olvidar" (III)

À falta de mar - por enquanto -, recomenda-se assistir à passagem do tempo no restaurante Ibo:

B de Biorritmo (XXIII)

"[…] Nina,/ no llorés, mordete los ojos,/ cachame las manos bien fuerte,/ si viene la muerte, mangala:/ que pague, de prepo y de a uno/ los días felices que debe. […]"

Horacio Ferrer

T de Tratado de Pedagogia (VIII)

F de Fazer Fotografia (XII)

Gertrude Käsebier, "Silhouette" (1915)