M de Música para os meus olhos - XXI b

They sentenced me to twenty years of boredom
For trying to change the system from within
I'm coming now, I'm coming to reward them
First we take Manhattan, then we take Berlin

I'm guided by a signal in the heavens
I'm guided by this birthmark on my skin
I'm guided by the beauty of our weapons
First we take Manhattan, then we take Berlin

I'd really like to live beside you, baby
I love your body and your spirit and your clothes
But you see that line there moving through the station?
I told you, I told you, told you, I was one of those

Ah you loved me as a loser, but now you're worried that I just might win
You know the way to stop me, but you don't have the discipline
How many nights I prayed for this, to let my work begin
First we take Manhattan, then we take Berlin

I don't like your fashion business mister
And I don't like these drugs that keep you thin
I don't like what happened to my sister
First we take Manhattan, then we take Berlin

[...]

And I thank you for those items that you sent me
The monkey and the plywood violin
I've practiced every night, now I'm ready
First we take Manhattan, then we take Berlin

[...]

Ah remember me, I used to live for music
Remember me, I brought your groceries in
Well it's Father's Day and everybody's wounded
First we take Manhattan, then we take Berlin

M de Música para os meus olhos (XXI)

T de (Uma) Teoria de pássaros (XIX)

Ouviu-se ontem,

com sonhos realizados sob as mãos e amigos em volta:

F de Fazer Fotografia (LVII)

o gato à janela
a gaivota no telhado
a cidade na cidade
a rapariga no sofá, lendo e
pressentindo sexo
até à décima quinta linha
quem sabe a penúltima vírgula
daquela página daquele livro
daquele dia daquela vida e
todos em coro celebrando
mais um dia dos mortos

Bénédicte Houart, Vida: Variações II (2011)

J de (O) Jardim e a casa (XII)

GARDEN

 

I

You are clear

O rose, cut in rock,

hard as the descent of hail.

I could scrape the colour

from the petals

like spilt dye from a rock.

If I could break you

I could break a tree.

If I could stir

I could break a tree—

I could break you.

II

O wind, rend open the heat,

cut apart the heat,

rend it to tatters.

Fruit cannot drop

through this thick air—

fruit cannot fall into heat

that presses up and blunts

the points of pears

and rounds the grapes.

Cut the heat—

plough through it,

turning it on either side

of your path.

H. D. (1886-1961)

[Paris, 2008]

R de Regresso ao Trabalho - XXXII b

A última folha,

de regresso ao trabalho

depois de um momento de Primavera.

R de Regresso ao Trabalho (XXXII)

A última folha,

a caminho do trabalho.

E de "É assim que se faz a História. Sem palavras a mais." - II b

nós, os inconsoláveis que
perdemos a fala ainda antes de
ganharmos direito à palavra, que
sentimos tão demasiado que
ficámos para sempre calados, que
haveremos de escrever, agora

que alcançámos o direito
a morrer sem pedir desculpa, e
mortos, embora, constituiremos
a maioria que à superfície da terra
sem trégua vos derrotará

Bénédicte Houart, Vida: Variações II (2011)

M de Medo - VI b

 ANNIE FRENCH (1872-1965)

"The peacock and the rose"



"The peacock cloak"

[Gosto sobretudo deste.]

M de Medo (VI)

o que eu queria da vida
aproxima-se tanto da morte
que por vezes é aterrador
valha-me um pavão e
outras coisas assim com asas
e bicos e muitas penas por colorir
valha-me um corpo tremendo
reanimando-me as mãos
uma overdose de coisa nenhuma
que me ponha de nariz no chão

Bénédicte Houart, Vida: Variações II,

Lisboa: Cotovia, 2011

R de Regresso ao Trabalho (XXXI)

AQUI

M de Música para os meus olhos (XX)

[Hadda Brooks, "I Hadn't Anyone 'til You"]

F de Fazer Fotografia (LVI)

AQUI

R de Regresso ao Trabalho (XXX) - amanhã...

[Lisboa]

E de Espera (XX) - 3º Domingo de Advento

Gerhard Richter, "Velas"

E de "É assim que se faz a História. Sem palavras a mais." - VIII b

AQUI

R de Revisões da matéria dada (IX)

[Obrigada, Lena]

P de (The) Privacy of Rain (XVIII)

Em primeiro lugar - XXII

A fronte colada aos vidros como quem vela de mágoa
Céu da noite que já ultrapassei
Planícies minúsculas nas minhas mãos abertas
No seu duplo horizonte inerte indiferente
A fronte colada aos vidros como quem vela de mágoa
Procuro-te para além da espera
Para além de mim mesmo
E já não sei de tanto que te amo
Qual de nós está ausente.

Paul Éluard

in Luiza Neto Jorge, Poesia Traduzida, 

Porto: Modo de Ler/Edições Afrontamento, 2011

E de Espinhas para um gato (XI)

Pierre Bonnard, "Le Bol de Lait", 1919

S de Solidão (ou C de Comunidade) XXXIII

MEMÓRIA

Para o Olímpio,

com demasiados anos de atraso e de saudade

Dizemos órfão. Viúvo. Mas

não há palavra suficiente para

o amigo que sobrevive ao amigo

e não se reconhece mais

na composição dos dias.

Em redor da tua ausência,

banco de pedra irreparável,

cresceram as grossas raízes

do mundo: sem margens generosas

nem cintilações íntimas entre as linhas,

natureza morta com estrelas frias.

Há perdas assim,

que não se deixam fechar.

Apenas uma espécie de solidão

com vista para outras solidões

e o nevoeiro sempre entre nós.

ID

B de Brincar com ossinhos (VI)

Atribuído a Frans Francken le Jeune (1581 - 1641),

"Le mort jouant du violon".

B de Biorritmo - CIV b

Uma definição de música.

P de Poesia (VIII)

[Lisboa, Dezembro 2011]

A de Amor (XIX)

Não há amor ilegítimo.

Vicente Huidobro, Mágica,
trad. Ricardo Marques, 
Lisboa: Língua Morta, 2011

*

PARÁBOLA

Não há amores malditos

Há poder leis hábitos
erro espanto astúcia
impotências normas mentira
angústia domesticação comércio
cobardia e calamidade

Não há amores malditos

Félix Grande, Biografía (1958-2010),
Barcelona: Galaxia Gutenberg/Círculo de Lectores, 2011
[Trad. ID]

S de Solidão (ou C de Comunidade) - XXXII b

Walk in silence,
Don't walk away, in silence.
See the danger,
Always danger,
Endless talking,
Life rebuilding,
Don't walk away.

Walk in silence,
Don't turn away, in silence.
Your confusion,
My illusion,
Worn like a mask of self-hate,
Confronts and then dies.
Don't walk away.

People like you find it easy,
Naked to see,
Walking on air.
Hunting by the rivers,
Through the streets,
Every corner abandoned too soon,
Set down with due care.
Don't walk away in silence,
Don't walk away.

S de Solidão (ou C de Comunidade) XXXII

GIFT

     You tell me that silence

is nearer to peace than poems

but if for my gift

I brought you silence

(for I know silence)

you would say

     This is not silence

this is another poem

and you would hand it back to me.



Leonard Cohen



Y de "You must believe in spring" *

Flores corajosas e promessas de flores

no caminho do trabalho, ontem.



* Música antiga. Máquina fotográfica nova.

M de Música para os meus olhos (XIX)

AQUI

F de Fazer Fotografia (LV)

UM OLHAR PARA ABATER OS ALBATROZES

Um olhar

          para abater os albatrozes

Dois olhares

          para suster a paisagem

          à beira do rio

Três olhares

          para transformar a criança

          em acrobata

Quatro olhares

          para forçar o comboio

          a cair no abismo

Cinco olhares

          para voltar a acender estrelas

          apagadas por um furacão

Seis olhares

          para impedir o nascimento

          da criança aquática

Sete olhares

          para prolongar a vida

          da noiva

Oito olhares

          para transformar o mar

          em céu

Nove olhares

          para fazer bailar as

          árvores do bosque

Dez olhares

          para ver a beleza que se apresenta

         entre um sonho e uma catástrofe

Vicente Huidobro

in Mágica, Língua Morta, 2011

T de (Uma) teoria de pássaros (XVIII)

AQUI

T de (Uma) teoria de pássaros (XVII) - Finais Felizes

Obrigada, David.

Mas o que eu gostava mesmo era de, um dia, comer

"cailles en sarcophage avec sauce perigourdine",

como num dos meus filmes preferidos:

T de (Uma) teoria de pássaros (XVI)

ALAIN DELON, 1962

[Fotografado por Jack Garofalo]

Obrigada, Ana.

F de Flor Suficiente (XIV)

Hospital de Santa Marta, hoje.

N de "No tempo em que festejavam o dia dos meus anos" (V)

AQUI

[Obrigada, Ana.]

L de "Las simples cosas" (IV)

Gosto de ler em jardins:

[A p.145 da revista Criatura nº6]

P de "Para realizar um fantasma entrevisto" (III)

R de Regresso ao Trabalho (XXIX)

Dois pássaros antes do fim-de-semana.

B de Biorritmo (CIV)

C de Começar o dia com um livro novo (IV) *

* Neste caso, de Boris Vian.

T de Teologia (II)

Estamos no final do século XX, nunca a ciência e a filosofia chegaram tão longe.
Tanto que é perfeitamente concebível escrever sobre omeletas um tratado de teologia,
da mesma maneira que sobre Deus um compêndio de culinária. *

Rui Caeiro, Sobre deus, sobre a magna questão da existência de deus, Lisboa: Ed. do autor, 1988

[* Já foi escrito e está na minha biblioteca.]

S de Solidão (ou C de Comunidade) XXXI

"Quem nos impede de ser em arquipélago [...]?"

António Cabrita, Respiro, Lisboa: Língua Morta, 2011

R de Rezar na era da técnica (III)

Ouvido hoje, na Gulbenkian:

L de "Las simples cosas" (II)

[Sintra, no Outono que se instala]

E de Espera (XVIII) - 1º domingo de Advento, com o atraso da felicidade

T de (Uma) teoria de pássaros (XV)

Today my bird flew away
gone to find her big blue jay
Starlight before she took flight
I sung a lullaby of bird land everynight
I sang a lullaby every night
sang for my Ava every night.


Ava was the morning, now she's gone
she's reborn like Sarah Vaughan
In the sanctuary she has found
birds surround her sweet sound
and Ava flies in paradise
and Ava flies in paradise


With dread I woke in my bed
to shooting pains up in my head
Lovebird, my beautiful bird
Spoken 'til one day she couldn't be heard
She spoke until one day she coudlnt be heard
she just stopped singing


Ava was the morning, now she's gone
she's reborn like Sarah Vaughan
In the sanctuary she has found
birds surround her sweet sound
and Ava flies in paradise [x3]

J de (O) Jardim e a Casa - VI c

PARTES DE UM TODO

Esta tarde, sentado num banco do jardim,

tentava ler um livro difícil

enquanto esperava por ti.

O livro tornava mais dura, mais penosa, a espera.

Então levantei os olhos das páginas,

pousei o livro, vi um homem novo

aproximar-se e passar à minha frente

com um saco de plástico

com maçãs vermelhas numa das mãos

e uma caixa de cartão, com ovos, na outra. 

O saco de plástico era transparente

e revelava nitidamente o esplendor e a forma 

perfeita das maçãs, todas muito juntas

como partes de um todo.

Não consegui deixar de as olhar,

e tu chegaste logo de seguida.

Só agora, depois do jantar

e da loiça lavada, me lembrei do livro

que ficou no banco do jardim.

Luís Filipe Parrado

in Criatura nº6,  Novembro de 2011

Q de "Que sorte que temos. É tão bom coincidirmos assim." *

* A frase e a canção ouviram-se ontem, 

no final de uma noite em que a morte se sentou, cansada, e nos deixou dansar a vida:

C de Comfort Food (II)

AQUI

M de (Como é que alguém pode ter) Medo (de mim?) b

AQUI

[Belo como um incêndio]

A de "até que os fios do coração" (VII)

Instruções para o coração novo?

[Hoje, à chegada a casa]

M de Música para os meus olhos (XVIII)

Caligrama de Vicente Huidobro (1917)

E de "É assim que se faz a História. Sem palavras a mais." (VIII)

[…]

Nas actuais “democracias”, que tendem a limitar-se à promoção de um sistema económico assente na competitividade, a arte – que desde sempre atesta o humano do homem, a sua capacidade de criar enquanto capacidade de ser singular e de viver em comum – é posta em perigo por um conjunto de mecanismos, os mesmos que são usados para forçar o consumo de qualquer tipo de mercadorias, nomeadamente, os da indiferenciação entre informação, propaganda e publicidade, sendo que estas últimas tendem a ser simples técnicas impositivas de comportamentos, criando elas próprias o ambiente propício para se tornarem cada vez mais poderosas. É assim que proliferam os chamados criativos e as “indústrias criativas”, que os nomes de artistas se convertem em marcas comerciais, ou que um grupo de produtores, “agentes artísticos”, “cria” os próprios artistas, como um bom agente de publicidade pode “criar” o produto a consumir. O controlo dos indivíduos por um Estado “democrático”, através do qual o capital exerce o seu poder, não decorre de meios directos de controlo mas da cumplicidade entre a gestão centralizada de certos recursos e serviços e o poder do marketing detido pelos média, que são o principal veículo do entretenimento […]. O controlo é permanente: a formação de “públicos”, contínua e vinda de todos os lados, abole o silêncio e o espanto pela saturação do quotidiano por músicas, imagens, “notícias” e jogos que não só produzem identificações automáticas como introduzem compulsões ao exercício do poder, correspondentes a um tudo-é-possível-e-tudo-se-equivale. Estão em perigo o sentir e o pensar, motivo pelo qual a resposta singular que a arte convoca é rasurada pelas instituições que pretendem fazê-la render, moldá-la às circunstâncias, que se resumem ao lucro.

[…]

Silvina Rodrigues Lopes, "Precedências desajustadas"

in Persistência da Obra - Arte e Política,

org. Tomás Maia, Lisboa: Assírio & Alvim, 2011

A de "até que os fios do coração" (VI)

Um coração novo?

B de Biorritmo (CIII)

A de "até que os fios do coração" (V)

UNA SEMANA

En la primera ecografía no
tenía corazón.

Una semana amando
tres centímetros sin corazón.

Y lo más parecido
a la pequeña mancha
negra era un pequeño

ataúd. Un nudo del tamaño
de un huesito de pollo
en la garganta.

Y lo más parecido a amanecer
velando tu respiración:
el jadeo del mar bajo un cielo de estaño.

Recordé a un poeta
cantor de la familia
tardocapitalista
y te hizo grazia.

Una semana después
la libertad.

Carlos Pardo

in Para los años diez (7 poetas españoles),

org. Juan Carlos Reche, Montevideo: Casa Editorial Hum, 2011

L de (A) Luz da Sombra (XVIII)

Baptistério, S. Miguel, Agosto 2011

R de Regresso ao Trabalho (XXVIII)

FEAR

Your fear is powerful

metaphysical

mine a junior clerk

with a briefcase

with a file

and a questionnaire

when was I born

what means of support

what haven't I done

what don't I believe in

what am I doing here

when will I stop pretending

where will I go

next

Tadeus Rózewicz, They Came to See a Poet,
3ª ed. ampliada, Londres: Anvil Press Poetry, 2011

A de Aniversário (VIII)

Para um Amigo que gosta de cachimbos:

Pablo Picasso, "Garçon à la pipe", 1905

B de Biorritmo (CII)

Ouvia-se ontem, longe do mundo - ou seja, entre Amigos:

[...]

There's a patched up dream for a winter rose

There's a soft touch finally come to blows

J de (O) Jardim e a Casa - VI b

[Madrid, 2010]

T de (Uma) teoria de pássaros (XIV)

E de "É assim que se faz a História. Sem palavras a mais." (VI)

Em que é que acredita hoje?

Acredito em literatura, acredito em arte. Não acredito em burrice, não acredito em lugares comuns. Acredito nas coisas que me comovem.

Entrevista de Alexandra Carita a Eduardo Batarda

in "Revista Única", Expresso, 19/11/2011

R de Realizar (IX)

[Aqui]

T de "The days grow short..." (IV)

Tengo el pelo color noviembre.
Mi alma muda las hojas con la llegada del otoño.

María González

in Terreno Fértil - Un ámbito poético (Córdoba, 1994-2009),
Sevilha: Cangrejo Pistolero Ediciones, 2010

P de (The) Privacy of Rain (XVII)

[Ontem, às 18h, num taxi]

C de (A) Comunidade (III)

THEY SHED THE LOAD

He comes to you
and says

you are not responsible
either for the world or the end of the world
the load has been lifted off your shoulders
you are like children and birds
go, play

and they play

they forget
that contemporary poetry
means struggle for breath

Tadeusz Rózewicz

B de Biorritmo (CI)

Estrella Morente e Bebo Valdés:

E de Em carne viva (V)

ENTRE CÉU E TERRA

Quando não estou a sofrer, encontrando-me entre dois períodos de sofrimento, vivo como se não vivesse. Em vez de ser um indivíduo cheio de ossos, músculos, carne, órgãos, memória, desejos, vejo-me facilmente, de tal modo o meu sentimento de vida é fraco e indeterminado, como um ser unicelular microscópico, preso por um fio e vogando à deriva entre céu e terra, num espaço incircunscrito, empurrado pelos ventos, e nem isso claramente.

 

Henri Michaux

in La vie dans les plis (1949)



B de Biorritmo (C)

[...]
And I'll be true to my love
if my love will be true to me

P de "Para realizar um fantasma entrevisto" (II)

Para a minha irmã, que faz hoje anos.
O son(h)o começou assim, durante muitos anos, para nós:

T de "The days grow short..." (III)

Sintra, 12/11/11

B de Biorritmo (XCIX)

H de "História abreviada da literatura portátil"

AQUI

P de "[...] Para realizar um fantasma entrevisto" b

Capela do Senhor Crucificado (Convento dos Capuchos), 12/11/11

P de "[...] Para realizar um fantasma entrevisto"

[Ontem, pela 1ª vez]

P de Poética (XII)

"Il est toujours préférable de ne pas voyager avec un mort."
Henri Michaux

B de Biorritmo - XCVII b

B de Biorritmo (XCVII)

Hoje, no PÚBLICO:

E de "É assim que se faz a História. Sem palavras a mais." - IV c

[Foto de RMR]

B de Biorritmo (XCVI)

S de "Sleeping is the only love" (II)

DECISÕES GRAVES

Rasgar fotografias
com desgosto
ritual, meticuloso na destruição
como Antero de Quental.

Escrever, por não querer dizer,
ansioso de calar-me, de
caiar-me uma noite
iluminado luto,
canção da ponte admirável
quando eu era um rio a correr
ao teu encontro.

A realidade não dá descanso a ninguém
acordado; e muito menos ao poeta
que dorme bem desperto, a sono preso
ao sonho e para além do sonho
adensado em tumulto de mistério.

Desligar as estrofes, experimentar ignorar
com consciência: sair para poder entrar
por outra porta. Há uma infinidade de portas.
Muito poucas estão abertas.

António Barahona
in Raspar o fundo da gaveta e enfunar uma gávea (Averno)

E de "essa forma modesta de felicidade"

Photographer unknown, "Blackbird’s nest in the folded hands of a statue on a graveyard",

Berlin, 1932

[Pedida de empréstimo a uma vizinha]



S de "Sleeping is the only love"

BOAS NOITES

Boas noites.

Que o sonho te distinga

com a sua brilhante escuridão. Que o tempo

se detenha umas horas e te ofereça

a possibilidade de não morreres

pelo processo de estar morta.

Que não venha o turvo pesadelo

do doutor Freud comentar os teus sonhos,

semeando de fantasmas o teu repouso.

Que uns anjos loiros pousem

nas quatro esquinas da tua cama

e degolem os maus pensamentos

com a sua espada de luz, e não te deixem 

sozinha até que amanheça.

Boas noites.

Luis Alberto de Cuenca

in Sin miedo ni esperanza 


[Trad. ID]

R de Regresso ao Trabalho - XXVII (turno da tarde)


 

"[...] Fazer o que a gente não gosta é o pior desemprego do mundo. Se pegar esse aparelho aqui, que pisca, que ri, que chora, e botar ele para trabalhar numa coisa que ele não gosta, é um desserviço para o espírito."



P de Poesia (VII)

Ramón Gaya, "Retrato de Tomás Segovia", 1949

R de Regresso ao Trabalho (XXVII)

C de "Canção diante de uma porta fechada" (IV)

[Lisboa, 04/11/11]

A de Antes de amanhecer

NÃO VALE A PENA

Não vale a pena viver tanto
e tão heroicamente como ontem à noite.
Foi o vazio (e a sua mãe, a ansiedade)
quem marcou as fronteiras que tivémos
de atravessar, os tórridos caminhos
por onde fomos a lado nenhum,
achando-nos os reis da festa.
Não vale a pena que as luzes
da manhã doam e não salvem.

Luis Alberto de Cuenca, Sin medo ni esperanza,

Madrid: Visor, 2002

[Trad. ID]

L de Levantar a cabeça (VII)

Ontem, a lua à saída do Hospital de Santa Marta.

L de (A) Luz da Sombra (XVII)

Um poema:

Saul Leiter, "Sunday Morning", 1947

[Obrigada, Daniela]

K de Kissing the sun (VI)

S. Miguel / Agosto 2011

B de Biorritmo (XCV)

[...]

Esta noche, amiga mia,
con alcohol nos embriagamos;
que me importa que se rian
y nos llamen los mareados.
Cada cual tiene sus penas
y nosotros las tenemos.
[...]

E de "É assim que se faz a História. Sem palavras a mais." (V)

Ainda há pouco, num gesto lânguido, sob a lassidão que o mau tempo traz, desesperando as tardes uma após a outra, deixei cair, sem sombra de curiosidade e com a sensação de já ter lido tudo há vinte anos, a cortina de pérolas multicolores  que vela a chuva, ainda, contra a fulgência inconstante das brochuras na biblioteca. Muitas obras, sob os fios de vidrilhos, alinharão agora as suas próprias cintilações: apraz-me, como no céu pejado, junto ao vidro, seguir os clarões da tempestade.

A nossa época, recente, se não termina, suspende-se ou talvez ganhe consciência: certa atenção liberta a vontade criadora e relativamente segura de si.

Mesmo a imprensa, cuja informação costuma requerer uns vinte anos, trata do assunto, de repente, no próprio dia.

A literatura sofre aqui uma preciosa crise, fundamental.

[...]

Stéphane Mallarmé, entre 1886 e 1896

in Crise de Versos, trad. e notas de Pedro Eiras e Rosa Maria Martelo,

Porto: Deriva Editores, 2011

C de Carrosséis (XIII)

Manuel Alvarez Bravo, "Los Obstáculos", 1929

T de Tempo Sem Tempo (V)

Porque às vezes apetece tentar uma revolução mansa contra o Tempo: deixar o negro avançar dentro de nós sem o cortar, saltar um dia, não levantar os olhos para nenhuma beleza que nos salve. Mas há sempre um fio que nos puxa de volta ao mundo. Uma palavra - ou várias, com um gato adormecido nas entrelinhas. A respiração dos amigos a dar-nos novo fôlego.

AQUI

I de "I'm building a still to slow down the time" (II)

L de (A) Luz da Sombra (XVI)

Não te lembres de mim, ao nevoeiro
que encerra os barcos negros no abrigo,
para que o olhar da gárgula arguta
roube às goteiras um golo de luz.

Mas a vida secou. A árvore de ouro
de que viste a sombra ferida no muro,
na parede da casa à meia-noite,
de súbito enlaçada ao candeeiro,

morreu. E tu partiste sob a chuva
de outro mundo, sem saberes que fazer
da carruagem com olhos de lobo,

da porta onde o teu corpo se gravou.
Voltarás ao caminho devorado,
das trevas iludido o céu diurno.

Luis Manuel Gaspar

in A Sombra do Farol (1995)



E de "É assim que se faz a História. Sem palavras a mais" - IV b

Quando surgiu o "Primeiro Manifesto do Surrealismo", "transformar o mundo" (Marx), "mudar a vida" (Rimbaud) eram mais do que um belo sonho. Hoje, o que são?

Transformar o mundo, mudar a vida, será sempre mais do que um belo sonho. Não é outro o tema da poesia de todos os tempos.

Em 1924, ano da publicação do "Primeiro Manifesto do Surrealismo", ainda eu não era nascido, e hoje, 1988, quando estou vivo desta maneira - sempre mais do que um belo sonho. Não vos inquieteis, é a realidade que se engana, está escrito num muro da Avenida de Berna. Não me inquieto.

Entrevistador - Ernesto Sampaio / Entrevistado - António José Forte

in Corpo de Ninguém, Lisboa: Hiena Editora, 1989