P de "Pássaros de acaso" (VIII)

Agora anoto cada vez mais a fadiga,
E dela falo cada vez menos.
Oh! tímidas capturas da minha alma,
Alegre e cálido tropel.

Que géneros de pássaros inventas para ti?
A quem os ofereces, ou será que os vendes?
Acaso habitas ninhos do presente
E do presente é a voz do teu cantar?

Regressa, alma minha, e extrai-me a pena;
Que cante velhas glórias o transístor.
Diz-me, alma, como é que via
A vida o voo do falcão?

Enquanto a neve, vinda do nada,
Revoluteia num qualquer confim,
Pinta sobre a morte, rua minha,
E no teu grito, ave, fala de viver.

Já vês, enquanto eu caminho, tu voas,
Alheia ao nosso mal-estar.
Já vês, eu sigo a minha vida, enquanto tu bates as asas
Gritando, alarmada, num qualquer lugar.

Joseph Brodsky

in Um Ateu no Campo, versões de João Rodrigues,

Lisboa, Edições Pirata, 2000

E de Espinhas para um gato (XVI)

Samuel Beckett

C de "Canção da vida" (II)

THE CAGE

O nosso carro não vai muito longe,

só aqui à volta onde já se sabe o caminho

como dizem que sabem os cavalos. Na avenida

com os paralelos enfeitados pela chuva, no sossego

das cercanias onde até o ar nos tarda.

Nós fomos prometidos ao amor pela terna mistificação

dos livros, mas como se faz escuro

sobre os mastros da serra, como nos apoucam

estes dias. Provamos a tristeza dos cafés

no princípio das aldeias, descemos na paisagem

onde o céu negoceia com a lama. Ao volante a estrada é curta

e tu levas a minha música ao colo, quem mais o faria por mim?

Rui Pires Cabral, Música Antológica & Onze Cidades,

Lisboa: Editorial Presença, 1997

M de Manhã submersa

'O rio da minha aldeia', 12/02/2014

C de "Canção da vida"

L de Lost in translation (III)

R de "Rezar na era da técnica" (XIV)

A RELIGIÃO FUTURA

O futuro da religião reside no mistério do toque.

A mente é intocável, assim como a vontade, assim como o espírito.

Primeiro vem a morte, depois a verdadeira solidão, que é permanente

e então o renascimento do toque.

D. H. Lawrence, Amores-perfeitos,

sel. e trad. de Ricardo Marques, não (edições), 2014

O de "Oh! qu'ils sont chers, les trains manqués/ Où j'ai passé ma vie à faillir m'embarquer!..." (III)

ARRIVAL HOME

What kind of land is this 

which is like nowhere

especially in the late night grottoes

of lonely train stations.

Much too light. Much too much

rain.

Have you ever noticed

how they step from the train

disappointed at arrival:

Again nothing but cold and wet

and darkness and smoke.

Again nothing. Again a dream

failed.

Already they're stumbling off

over their own shadows

no Penelope waits for them

in the Hades of their final home.

Günter Kunert

[Trad. Agnes Stein]

*

RECEBER UM POETA CHINÊS

Fazes parte da delegação enviada para receber o poeta. Na estação de comboios, de pé à sombra, viras-te para norte em direcção à luz. É um dia tranquilo, desses repletos de uma solidão continental. Ao teu lado sobre a plataforma há anões, silenciosos e imóveis. Estás prestes a comentar esse facto, quando o comboio chega, as suas portas abrindo-se num suspiro. O poeta modestamente vestido desce, com o rosto de um homem que foi libertado da prisão apenas para não encontrar ninguém à sua espera na entrada.

John Mateer

[in Telhados de Vidro n.º18, trad. Inês Dias,

Lisboa: Averno, 2013]

P de "Paredes frias" (VI)

HOSPITAL CANTONAL DE PERREUX

Aqueles jardins tinham o gosto da anestesia

no céu da boca, havia longas alamedas

poluídas pelo segredo dos pavilhões proibidos.

Os internados dormiam toda a tarde sem ruído,

às seis vinham a tropeçar pelo refeitório,

cumprimentavam no seu francês turvado pelos químicos:

Ça va, m'sieur? Eu andava à procura de um acelerador

para a minha viagem, interrogava constantemente 

os meus oráculos, o livro aberto sobre as sombras

no terraço.

Eram mesmo para mim as mensagens que encontrei

nos muros de algumas cidades, ou foram só ilusões 

engendradas pelo acaso? Eu não sabia responder

naquela altura, tal como nunca soube. Às vezes

o silêncio de Perreux era confortável

para os meus sentidos, trazia-me depressa

o sono. Na manhã seguinte, eu voltaria a partir. 

Rui Pires Cabral, A Super-Realidade,

2.ª ed., Lisboa: Língua Morta, 2011

C de Caroço de azeitona (II)

"Somewhere [...]"