P de Poesia (X)

Tonino Guerra

1920 - 21 de Março de 2012

[Fotograma de Nostalghia]

P de Primavera (XIV)

Enviaram-me este poema noutra Primavera:

 

 

SPRING QUIET

Gone were but the Winter,
Come were but the Spring,
I would go to a covert
Where the birds sing.

Where in the whitethom
Singeth a thrush,
And a robin sings
In the holly-bush.

Full of fresh scents
Are the budding boughs
Arching high over
A cool green house:

Full of sweet scents,
And whispering air
Which sayeth softly:
“We spread no snare;

“Here dwell in safety,
Here dwell alone,
With a clear stream
And a mossy stone.

“Here the sun shineth
Most shadily;
Here is heard an echo
Of the far sea,
Though far off it be.”

- Christina Rossetti

 

F de Fazer Fotografia (LX)

E de "É assim que se faz a História. Sem palavras a mais." (XVIII)

DE MOMENTO EM MOMENTO

Porquê este caminho e não outro? Onde é que ele vai dar para nos atrair tanto? Que árvores e que amigos estão vivos atrás do horizonte das suas pedras, no milagre longínquo do calor? Viémos até aqui porque lá onde estávamos já não era possível. Torturavam-nos e queriam-nos escravos. O mundo, hoje em dia, é hostil aos Transparentes. Foi preciso partir de novo... E este caminho, que parecia um longo esqueleto, trouxe-nos a um país que só tinha o seu próprio fôlego para escalar o futuro. Como mostrar, sem as trair, as coisas simples desenhadas entre o crepúsculo e o céu? Pela virtude da vida teimosa, nos meandros do Tempo artista, entre a morte e a beleza.

René Char,

no prefácio a um dos meus livros de fotografia preferidos

[Trad. ID]

Pássaros anónimos (IV)

[Sete Rios, Março 2012]

P de Pássaros anónimos (III)

RECORDAÇÃO DA INFÂNCIA

Enterrei um pássaro
no chão do jardim
e ele voou tanto
que pousou em mim.

*

  A NOITE MISTERIOSA

Quando durmo, um pássaro
pousa no meu ombro.
Vou sem minha sombra
por essa alameda
que só há nos sonhos.
O sol rompe a névoa
que cai do céu branco.
O pássaro voa
e termina o assombro.

Lêdo Ivo

F de "(Une) famille d'arbres" - II d *

Não fazer nada
visível murchar
As minhas mãos pertencem a um bater de asas roubado
Com elas vou cosendo um buraco
mas elas suspiram junto a este abismo aberto -

Nelly Sachs

* II


R de Regresso ao Trabalho (XLI)

A vista dos dias úteis

V de Vista para um pátio (II)

P de (The) Privacy of Rain (XXIV)

ANIVERSÁRIO COM ESTÁTUA

Misturadas com a chuva, as recordações

deslizam pelo rosto

de mármore meio oculto pelas heras.

Penso que hoje a pena é maior

por causa da verde emboscada da chuva

que esta manhã te levou ao pátio.

Olho o rosto de mármore. Diz isto:

a terra promtida era a morte.

Joan Margarit, No estaba lejos, no era difícil (2011)

P de (The) Privacy of Rain (XXIII)

[...]

Maybe tomorrow
Today looks like it's bringing rain
And I'll leave everything in order
I don't want nothing standing in my way
There are jobs needing tending
And logs that are waiting to stack
And I'll leave everything in order
I don't want nothing that's gonna hold me back    
  

A de Anomalia Poética (II)

[Lisboa, 13/03/12]

R de Regresso ao trabalho (XL)

A luz dos dias úteis

V de Vista para um pátio

[Lisboa, 20/02/2012]

B de Biorritmo (CXXII)

N de "no lugar seguro da próxima Primavera" (VIII)

Até a sombra das árvores já sonha, a cores, com a chegada da Primavera.

B de Biorritmo (CXXI)

Le corbeau s'approche
Atterit sur l'épaule de celui qui écrit
Reviens lui picorer le cou
Les veines sortent des chairs
Le sang se répand sur la page
Il crie ses dernières lignes
Et s'endort

[...]

[Obrigada, Rosa]

A de "até que os fios do coração" - XI b

LÍRICA DOS 70 ANOS

Que ninguém procure nesta lírica

grandes fogueiras solesticiais.

Quem as acende são os filósofos

e as religiões, mas não protegem

do frio que há na metafísica,

o mesmo que há na superstição.

Se neste frio tens de queimar a tua vida,

volta à terra dura.

Suporta quem foste

e não entres docilmente no teu inverno.

Esta mulher com quem discutes

mente sobre o passado, tal como tu.

Triste ao seu vento, ama-te amaldiçoando-te.

Mas não entres docilmente no teu inverno.

Joan Margarit, No estaba lejos, no era difícil (2011)

 

A de "até que os fios do coração" (XI)

[...]

El miedo no es más que la falta de amor, un pozo que tratamos de llenar inútilmente con las cosas más variadas, en una acción directa, sin subtilezas, que no se acaba nunca, porque el pozo siempre está igual de vacío y oscuro. Cuando no se entiende el miedo, no se puede intentar nada más que esta acción sin matices, que es la del egoísmo, porque no puede tener en cuenta nada más que, sin saber de donde procede, rellenar el proprio vacío. Entonces, el amor quizá no está lejos, pero es difícil. Hay que volver al tiempo antes del pozo, saber cómo y cuándo comenzó a cavarse. A mi edad esto es ineludible. A la sustitución del miedo por la lucidez, lo llamo dignidad. Entonces es cuando resulta que el amor no estaba lejos ni era difícil.

[...]

Joan Margarit,

no epílogo a No estaba lejos, no era difícil (2011)

  

T de Tratado de Pedagogia (XLV)

A EXPLICAÇÃO

De manhã cedo, à hora em que as ruas

se enchem de crianças

que vão para a escola, sente-se

no ar uma nova dignidade.

Alguns frequentam escolas pequenas com jardim

e professores que nunca levantam a voz.

Crianças com gestos dificeis que lembram

alguém que um dia se perdeu no ar.

Os seus pais choram com frequência

quando ficam sozinhos.

Demora-se tanto a entender.

Por isso ninguém tem duas oportunidades.

Mas estas crianças nunca o saberão,

digo eu, enquanto penso no sorriso

que hoje, angustiado, sinto a desvanecer-se.

Já só restam algumas memórias

para me explicar que é no amor

que fui deixando a vida.

Joan Margarit, No estaba lejos, no era difícil (2011)

T de Tratado de Pedagogia - XXVI b

B de Biorritmo (XXVI)

Uma canção com versos em dois poemas.

M de Mesa de Amigos - V b

Vi-o sair de casa
o fogo tinha-se-lhe pegado
mas não o queimara
Trazia uma pasta de sono
debaixo do braço
dentro estava pesada de letras e números
toda uma matemática -
No seu braço estava marcado a fogo:
7337 o indicativo
Estes algarismos tinham-se conjurado uns c'os outros
O homem era agrimensor
Já os seus pés se elevavam da Terra
Um esperava lá em cima por ele
pra construir um novo paraíso
"Mas espera - em breve repousarás também -"

Nelly Sachs, Poemas, trad. Paulo Quintela,

Lisboa: Portugália Editora, 1967

P de Poesia - IV b

Se não pudermos dar tudo à poesia - e tudo quer dizer toda a verdade que há na nossa vida - não devemos continuar.

Joan Margarit, Nuevas cartas a un joven poeta (2009)

S de Solidão (ou C de Comunidade) XL

[...]

O poeta e o leitor sabem que este caminho até ao crescimento interior passa por uma aproximação à lucidez, à verdade. Trata-se de fazer frente à desordem, à dor, ao mal, de maneira a que fique iluminado - como o pão de Dalí naquele quadro que é um dos melhores deste pintor - com uma claridade que por si só já consola. Uma claridade que - misteriosamente - permite viver sem necessidade de esquecer. Este é, para mim, o território da poesia, porque esta iluminação é a que o poema proporciona. Este é o objectivo, tanto de quem escreve como de quem lê poesia: alcançar cada um a sua própria maneira de fazer frente à solidão.

Joan Margarit, Nuevas cartas a un joven poeta,

Barcelona: Barril Barral, 2009

R de Regresso ao trabalho? - XXXIX

Take it easy boy, boy, 
go to your home smoke a cigar
take it easy boy, boy,
let the others do the hard work for you.
Take it easy boy, boy,
spend ev'ry dime have a good time
take it easy boy, boy,
let the others make the money to you.


If you don't do what I say
you will soon grow old and gray
just walk out be glad and gay
singing ha-ha hay, hay.


Take it easy boy, boy
go to your home smoke a cigar
take it easy boy, boy,
let the others do the hard work for you.

A de "Até que os fios do coração" (X)

O coração, hoje.

N de "no lugar seguro da próxima Primavera" (VII)

No regresso a casa.

E de "É assim que se faz a História. Sem palavras a mais." (XVII)

CONTRA LOS PUENTES LEVADIZOS

Pero ¿cómo sería tu amor
sin tus rencores?

Pablo Armando Fernández

hurrah! por fin ninguno
es inocente

Juan Gelman

[...]

2

No sé si es el momento
de decirlo
en este punto muerto
en este año desgracia

por ejemplo
decírselo a esos mansos
que no pueden
resignarse a la muerte
y se inscriben a ciegas
caracoles de miedo
en la resurrección
qué garantía

por ejemplo
a esos ásperos
no exactamente ebrios
que alguna vez gritaron
y ahora no aceptan
la otra
la imprevista
reconvención del eco

o a los espectadores
casi profesionales
esos viciosos
de la lucidez
esos inconmovibles
que se instalan
en la primera fila
así no pierden
ni un solo efecto
ni el menor indicio
ni un solo espasmo
ni el menor cadáver

o a los sonrientes lúgubres
los exiliados de lo real
los duros
metidos para siempre en su campana
de pura sílice
egoísmo insecto
ésos los sin hermanos
sin latido
los con mirada acero de desprecio
los con fulgor y labios de cuchillo

en este punto muerto
en este año desgracia
no sé si es el momento
de decirlo
con los puentes a medio descender
o a medio levantar
que no es lo mismo.

[...]

MARIO BENEDETTI

S de Solidão (ou C de Comunidade) XXXIX

MEJOR TE INVENTO

Estás alicaído, estás dudando,
no te alcanzan las pruebas ni las preces,
cada Dónde te ofusca, cada Cuándo.

Recorres el confort, las estrecheces
que quedaron atrás y es razonable
que reclames la vida que mereces,

las ventanas de paz, el techo estable.
Pero yo, te confieso, prefería
(cómo querés, hermano, que te hable?)

cuando tu vieja angustia estaba al día
con la angustia del mundo, cuando todos
éramos parte en tu melancolía.

Sé qué polvos trajeron estos lodos
pero saberlo no es la mejor suerte.
Inventaré quién sos. De todos modos,

inventarte es mi forma de creerte.

MARIO BENEDETTI

III

Bésale las piernas a la poesía

aunque diga que no / que aquí nos pueden ver

bésale las palabras hurga su luenga / hasta

que abra los brazos y diga Santo Dios!

o hasta que santodios abra los brazos de escándalo

bésale a la poesía a la loba

aunque diga que no que hay mucha gente que

aquí nos pueden ver / bésale las piernas las palabras

hasta que no dé más hasta que pida más

hasta que cante.

Jorge Boccanera

in Nueva poesía argentina (1987)

B de Biorritmo (CXX)

A versão que passava ao lado, na rádio:

P de Pássaros anónimos (II)

[Num dos meus jardins de sempre, 1/3/12]

E de Espera (XVII)

HOMBRE EN LA SINAGOGA

Solía venir aquí en busca de consuelo

cuando amaba a una mujer que no me quiso.

Y cuando desoí a quienes me oyeron

y herí a quienes me amaron,

vine aquí en busca de perdón.

Un día estalló el último espejo

y mi vida fue un peso sin forma

y aquí volví en busca de Dios.

Dios calló como siempre

y entonces descubrí la sinagoga:

sus sólidas paredes,

el gratísimo silencio,

la fresca paz de este recinto en el verano,

y ya no me fui más.

Afuera la inclemencia empuja a la fe

y la fe al vacío.

Aquí dentro la ausencia de Dios importa poco.

Santiago Kovadloff

in Nueva poesía argentina (1987)

I de Intimidade

"Ah, pose

ton coude sur mon coeur."

PAUL VERLAINE

P de (The) Privacy of Rain (XXI)

LO FUSILARON CONTRA EL PAREDÓN DEL BAJO FLORES

Para que se borre de esta pared la sombra del pájaro

que esta madrugada surcaba el cielo en el preciso instante,

hará falta que la lluvia descascare la cal, trabaje las grietas

y la tierra enrojecida vuelva a ser barro bajo la lluvia,

hará falta que los hombres caminen ese barro, huella tras huella,

cansados como si toda la lluvia pesara sobre ellos.

Para que se borre de esta pared la sombra del pájaro

harán falta otras manos de cal, otras manos.

Alberto Szpunberg

in Nueva Poesía Argentina  (1987)

T de Tratado de Pedagogia (XLIV) *

* ou R de Regresso ao Trabalho.

F de Fazer fotografia - VII b

Não era o que queríamos     esta coisa a rasar a tristeza
e afinal até fiquei com um retrato
Agora hei-de ter sempre o Fellini ao teu lado
é     qualquer coisa que vem do cinema     não estava à espera
o Mastroianni no seu requiem     e nós também
mas nós ainda com as luzes de Lisboa     em direcção
ao bairro     as flores querendo romper do chão em obras
e eu sem saber ao certo em que céu guardar o meu segredo

Abel Neves

E de "É assim que se faz a História. Sem palavras a mais." (XVI)

A de Anjos caídos (IV)

O meu carrossel dos dias úteis.



C de Carrosséis (XIV)

Henriette Grindat, Lausanne, c.1950

B de Biorritmo (CXIX)

TROUBLE IS A MAN

Nova Iorque, 1986: sente-se atraída
pela capa de um disco chamado Evol,
onde uma das canções se chama Marilyn Moore.
Não é fácil, para uma morta, ressuscitar
tão inesperadamente. Há, portanto,
quem se lembre do seu silêncio em tempo de ruído.

Em casa, o disco causa-lhe primeiro horror,
depois uma breve simpatia, e acaba
por reconhecer que a letra é o mais fiel retrato
que alguma vez pôde ter de si própria: "frustrated desire
turns you away/ and turns you insane/ over and over".

Marilyn Moore sabe, finalmente, que já pode morrer.

Manuel de Freitas, Marilyn Moore, com 3 desenhos de Adriana Molder,

Lisboa: Assírio & Alvim, Dezembro 2011

B de "[...] but some of us are looking at the stars." b

[...]
I'm waiting for the night to fall
When everything is bearable
And there in the still
All that you feel is tranquillity
[...]
 

[Via 1º Esquerdo]

A de Anomalia poética

Lisboa, 23/02/12

E de Espera (XVI)

AQUI

J de Janelas (VII)

Vilhelm Hammershøi, «Une ancienne cour de christianshavn», 1899

[Via Luis Manuel Gaspar]

M de Música para os meus olhos (XXVII)

B de "[...] but some of us are looking at the stars."

LIX

AS ESTRELAS SÃO PESCADORES E ANDAM À PESCA DE GENTE

     Quanto mais avançava a noite mais se aclarava o céu. Bem podia o sol andar a mostrar as coisas a toda a luz quando o Antunes só de noite é que as sabia ver todas juntas, ainda para lá das estrelas! E não era todas as noites. Há noites como esta que marcam a vida de uma pessoa. Nunca a sua cabeça estivera tão a gosto como hoje àquela janela e com todo o espaço para voar. Nenhuma janela de nenhum andar se pode comparar à independência de uma janela de telhado. O Antunes reparou que ao começar a noite as primeiras janelas a acenderem-se eram as dos pátios, e alta a noite as últimas a apagarem-se as das águas-furtadas. Não admira, ficam mais perto das estrelas, e é por isso que subiram para cima dos telhados, para as ouvir melhor. Se não houvesse as águas-furtadas, o mundo estaria todo ainda por fazer e, além disso, em que outro sítio iriam ficar os descontentes? Quantas vezes o sol com a sua mania da pontualidade deixou por acabar a solução da humanidade numa água-furtada? Doce espectáculo da humanidade sem o contacto das gentes. Saudável refúgio que enche o quarto sem nada nas gavetas. Último patamar do mundo para descer ou subir, à escolha, à nossa escolha. A nossa vontade está-se a procurar no inconsciente da madrugada. Ou não é da vontade que se trata, é só do inconsciente, tão necessário nestes dias tão certos. Porque não me hei-de explicar, se tenho em mim todos os dados? Hei-de morrer sem saber dizer-me todo? Hei-de acabar por não me dar a conhecer bem a mim nem aos outros?

     Um rumor dentro de casa fê-lo despertar daquela evasão. O deserto não fica mais longe do mundo do que uma água-furtada. A sua garganta teve de tossir. Era o momento de mudar a posição do corpo no parapeito da janela. Ou as estrelas acessíveis ou a presença daquele quarto ligado à terra.

José de Almada Negreiros, Nome de Guerra

D de Davam grandes passeios ao domingo (V)

(A única função do amor é ajudar-nos a suportar as tardes dominicais, cruéis e intermináveis, que nos ferem para o resto da semana - e para toda a eternidade.)

  

Emil Cioran

in Précis de Décomposition

M de Música para os meus olhos (XXVI)

Mesmo se tirarmos o som, continuamos a ouvir a música. E devia ser sempre assim:

M de Música para os meus olhos - XXV b

E as estátuas:

Elliott Erwitt, Tate Gallery, London, 1993

P de Poética (XX)

SEGUNDA PROPOSIÇÃO

O poema

está terminado

agora parte-o

e quando se voltar a juntar

parte-o de novo

nos sítios em que toca a realidade

remove-lhe as articulações

os elementos fortuitos

que provêm da imaginação

os que restarem

une-os

com o silêncio

ou deixa-os soltos

quando

o poema estiver terminado

tira-lhe os alicerces

sobre os quais assenta

- os alicerces

restringem os movimentos -

então a construção

elevar-se-á

e por instantes vai

pairar acima da realidade

com a qual acabará

por colidir

essa colisão

será o nascimento

de um novo poema

estranho à realidade

surpreendendo-a

dividindo-a

e transformando-a
     

e ele próprio sofrendo

uma transformação

Tadeusz Rózewicz

in Inquiétude / in They came to see a poet

B de Biorritmo (CXVIII)

Alone together, beyond the crowd,
Above the world [...]

[Pedido emprestado ao vizinho do 1º Esquerdo] 

R de Regresso ao trabalho (XXXVIII)

DESPEDIDA

Ela pensava
que o mundo era triste
à sua volta
que as flores eram tristes assim como a chuva
que a tristeza se tinha escondido
na lã áspera
cheirando a reseda-brava
que tristes eram as vozes
dos que partiam
e triste o alegre cocheiro do fiacre
que estalava o seu chicote
ela pensava
o céu e a terra
entristecem-se demasiado
em vez disso
eram as rodas que giravam cada vez mais
rápidas e distantes

Imensas e sem limites.

Tadeus Rózewicz

in Inquiétude, Paris: Buchet/Chastel, 2005

A de "até que os fios do coração" (IX)

Ontem, ainda no centro do mundo.

B de Biorritmo (CXVII)

M de Música para os meus olhos (XXV)

... E as estátuas:

PASSEIO SOBRE A CIRCUNFERÊNCIA

     No interior do círculo que engloba os seres numa comunidade de interesses e de esperanças, o espírito inimigo das miragens abre um caminho do centro até à periferia. Já não consegue ouvir de perto o bulício dos humanos; quer observar do mais longe possível a simetria maldita que os une. Vê mártires em todo o lado: uns sacificam-se por carências visíveis, outros por necessidades incontroláveis, todos prontos a sepultarem os seus nomes sob uma certeza; e, como nem todos podem lá chegar, a maioria expia pela banalidade esse entusiasmo do sangue com que sonhou... As suas vidas são feitas de uma imensa liberdade de morrer que não souberam aproveitar: inexpressivo holocausto da história, a vala comum devora-os.

     Mas, o fervoroso das separações, ao procurar caminhos não frequentados pelas hordas, retira-se para a margem extrema e avança no limite do círculo, que não pode transpor enquanto estiver submetido ao corpo; no entanto, a Consciência paira mais longe, inteiramente pura num tédio sem seres nem objectos. Já não sofrendo, superior aos pretextos que nos convidam a morrer, ela esquece o homem que a suporta. Mais irreal do que uma estrela pressentida numa alucinação, ela propõe a condição de uma pirueta sideral, - enquanto sobre a circunferência da vida a alma se passeia, encontrando-se apenas a si própria e à sua impotência para responder ao apelo do Vazio.

Emil Cioran

in Précis de Décomposition (1949)

P de Pássaros anónimos

A de Aniversário (IX)

I'm so happy 'cause today
I found my friends
They're in my head
I'm so ugly, that's okay
'Cause so are you
Broke our mirrors
Sunday morning is everyday
For all I care
And I'm not scared
Light my candles, in a daze
'Cause I've found God

[...]

A de Afinidades Electivas (III)

AQUI

A DOR

[Jardins da Gulbenkian, 1926]

Para o Alexandre e o Diogo

A dor tem afinal memória.

Guardámos-lhe as promessas

quebradas, o sangue cosido,

todos os passos no mapa do tesouro

que nos trouxe a esta tarde.

E o mapa pode até ser falso

ou a luz demasiado pobre,

que não nos voltaremos a perder

assim: aprendemos a traficar

o caminho a três vozes,

deixando os nossos mortos

e ruínas a marcar cada encruzilhada.

Basta agora escolher

um horizonte, abrir as mãos,

evitar as pontes do hábito.

Será uma estrada nova,

nossa. Chegaremos então.

ID

R de Rezar na era da técnica (V)

[Santos, 18/02/12]

L de Ler (X)

Gerd Baatz, Image of destruction in Berlin, 1944-45

B de Biorritmo (CXVI)

in Paulo da Costa Domingos, Travesti,

Lisboa: &etc, 1979

E de Espera (XV)

Norman Parkinson, The Iron Road, November, 1947

P de Poética (XIX)

Sur la place chauffée au soleil
Une fille s'est mise à danser
Elle tourne toujours pareille
Aux danseuses d'antiquités
Sur la ville il fait trop chaud
Hommes et femmes sont assoupis
Et regardent par le carreau
Cette fille qui danse à midi

Ainsi certains jours paraît
Une flamme à nos yeux
A l'église où j'allais
On l'appelait le Bon Dieu
L'amoureux l'appelle l'amour
Le mendiant la charité
Le soleil l'appelle le jour
Et le brave homme la bonté

Sur la place vibrante d'air chaud
Où pas même ne paraît un chien
Ondulante comme un roseau
La fille bondit s'en va s'en vient
Ni guitare ni tambourin
Pour accompagner sa danse
Elle frappe dans ses mains
Pour se donner la cadence
[...]

Sur la place où tout est tranquille
Une fille s'est mise à chanter
Et son chant plane sur la ville
Hymne d'amour et de bonté
Mais sur la ville il fait trop chaud
Et pour ne point entendre son chant
Les hommes ferment leurs carreaux
Comme une porte entre morts et vivants

Ainsi certains jours paraît
Une flamme en nos cœurs
Mais nous ne voulons jamais
Laisser luire sa lueur
Nous nous bouchons les oreilles
Et nous nous voilons les yeux
Nous n'aimons point les réveils
De notre cœur déjà vieux

Sur la place un chien hurle encore
Car la fille s'en est allée
Et comme le chien hurlant la mort
Pleurent les hommes leur destinée

T de (Uma) teoria de pássaros (XXXIII)

Norman Parkinson, Tom Lehrer, 1959

E de "É assim que se faz a História. Sem palavras a mais." (XIV)

T de (Uma) teoria de pássaros (XXXII)

A vista a partir da mesa de trabalho, hoje.



A de "até que os fios do coração" (VIII)

Coração suficiente, hoje.

E de "É assim que se faz a História. Sem palavras a mais." (XIII)

"Houve ocasião de tomarmos juntos o pequeno-almoço durante mais dum mês consecutivo García Lorca e eu. Um dia já na rua dirigiu-se a Federico um jovem enxuto como aço de navalha. Encostou-lhe o indicador ao peito e sentenciou: Tens de fazer arte social!

— Arte social?! Federico puxou escarro que não tinha e cuspiu-o para o lado: A arte é o social."

José de Almada Negreiros, Orpheu 1915-1965, 

Lisboa, Ática, 1965

[Obrigada, Luis Manuel Gaspar]

F de Falar para as paredes (XII)

[Lisboa, 12/02/12]

F de Fazer Fotografia - LIX b

Antonia Pozzi

[Pasturo, Setembro de 1937]

I de (A) Insustentável leveza do ser (II)

[Lisboa, 12/02/12]

S de "São tempos difíceis para os sonhadores."

B de Biorritmo (CXV)

Ouviu-se ontem, no final de mais uma noite de amigos:

I de Insónia (II)

Having a Coke with You

is even more fun than going to San Sebastian, Irún, Hendaye, Biarritz, Bayonne
or being sick to my stomach on the Travesera de Gracia in Barcelona
partly because in your orange shirt you look like a better happier St. Sebastian
partly because of my love for you, partly because of your love for yoghurt
partly because of the fluorescent orange tulips around the birches
partly because of the secrecy our smiles take on before people and statuary
it is hard to believe when I’m with you that there can be anything as still
as solemn as unpleasantly definitive as statuary when right in front of it
in the warm New York 4 o’clock light we are drifting back and forth
between each other like a tree breathing through its spectacles

and the portrait show seems to have no faces in it at all, just paint
you suddenly wonder why in the world anyone ever did them

I look
at you and I would rather look at you than all the portraits in the world
except possibly for the Polish Rider occasionally and anyway it’s in the Frick
which thank heavens you haven’t gone to yet so we can go together the first time
and the fact that you move so beautifully more or less takes care of Futurism
just as at home I never think of the Nude Descending a Staircase or
at a rehearsal a single drawing of Leonardo or Michelangelo that used to wow me
and what good does all the research of the Impressionists do them
when they never got the right person to stand near the tree when the sun sank
or for that matter Marino Marini when he didn’t pick the rider as carefully
as the horse

it seems they were all cheated of some marvelous experience
which is not going to go wasted on me which is why I am telling you about it

- Frank O’Hara

P de Pele

When you hear sweet syncopation
And the music softly moans
'ain't no sin to take off your skin
And dance around in your bones


When it gets too hot for comfot
And you can't get an ice cream cone
T'ain't no sin to take off your skin
And dance around your bones


Just like those bamboo babies
Down in the South Sea tropic zone
T'ain't no sin to take off your skin
And dance around your bones

E de Estado da nação

[Lisboa, II/012]

R de Regresso ao Trabalho (XXXVII)

N de "Nous deux encore"

[Benfica, II/012]



T de (Uma) teoria de pássaros (XXXI)

Holman Hunt, The Awakening Conscience (1853)

[detalhe]

Obrigada, David.

F de "(Une) Famille d'Arbres" - II c *

Uma das minhas fotografias preferidas:

Eduardo Gageiro / Lumiar, 1965

* II

T de (Uma) teoria de pássaros (XXX)

AQUI

A de Antes de amanhecer (II)

ASUNCIÓN DE TI

A Luz

[...]
3


Puedes querer el alba
cuando ames.
Puedes venir a reclamarte como eras.
He conservado intacto tu paisaje.
Lo dejaré en tus manos
cuando éstas lleguen, como siempre,
anunciándote.
Puedes
venir a reclamarte como eras.
Aunque ya no seas tú.
Aunque mi voz te espere
sola en su azar
quemando
y tu sueño sea eso y mucho más.
Puedes amar el alba
cuando quieras.
Mi soledad ha aprendido a ostentarte.
Esta noche, otra noche
tú estarás
y volverá a gemir el tiempo giratorio
y los labios dirán
esta paz ahora esta paz ahora.
Ahora puedes venir a reclamarte,
penetrar en tus sábanas de alegre angustia,
reconocer tu tibio corazón sin excusas,
los cuadros persuadidos,
saberte aquí.
Habrá para vivir cualquier huida
y el momento de la espuma y el sol
que aquí permanecieron.
Habrá para aprender otra piedad
y el momento del sueño y el amor
que aquí permanecieron.
Esta noche, otra noche
tú estarás,
tibia estarás al alcance de mis ojos,
lejos ya de la ausencia que no nos pertenece.
He conservado intacto tu paisaje
pero no sé hasta dónde está intacto sin ti,
sin que tú le prometas horizontes de niebla,
sin que tú le reclames su ventana de arena.
Puedes querer el alba cuando ames.
Debes venir a reclamarte como eras.
Aunque ya no seas tú,
aunque contigo traigas
dolor y otros milagros.
Aunque seas otro rostro
de tu cielo hacia mí.

Mario Benedetti, Inventario - Poesía 1950-1985,

Madrid: Visor Libros, 2008

B de Biorritmo (CXIV)

R de Regresso ao Trabalho (XXXVI)

Os outros sempre foram um território difícil

(imagem do manual de História e Geografia de Portugal - 5º Ano):

T de (Uma) teoria de pássaros (XXIX)

AQUI

[Mais uma razão para regressar a Copenhaga]

E de Espera (XIV)

Do primeiro filme que vi de

François Truffaut (6 de Fevereiro de 1932 - 1984).

M de Música para os meus olhos (XXIV)

T de (Uma) teoria de pássaros (XXVIII)

Lucien Clergue, "Cocteau, Les Baux", 1959