P de Perder a cabeça (XII)

...ou C de Cabeça nas nuvens:

ID, 27/04/014

R de Regresso ao real (IX)

Eu tentava recordar
esse belo
poema
nunca escrito

formado no seio da noite
e quase maduro
mergulhara
fundido na luz do dia
já não existia

esse poema era verdadeiramente
um poema sobre si próprio
tal como uma pérola
é a descrição de uma pérola
e uma borboleta a descrição de uma borboleta

por instantes tinha-o na ponta da língua
e inquieto esperava
a sua transmutação
em verbo

esse poema evanescente
à luz do dia
fechou-se sobre si próprio
e só às vezes
volta a brilhar com intensidade

mas nunca tento retirá-lo
das suas profundezas obscuras
para o depor sobre a margem lisa
da realidade

Tadeusz Rózewicz

in Inquiétude, Paris: Buchet/Chastel, 2005

[Trad. ID]

C de Começar o dia com um livro novo (XXIX)

Coragem, pediu

para afagar os indícios, desenhar
a preto onde passar
a língua

desfeita pela insónia. Aquela
mão, aquela mão pousada
no poema, atrevia-se

a sufocá-lo.

José Carlos Soares, Igor Dgah,

Coimbra, Debout Sur L'Oeuf, 2014

P de Páscoa Feliz (VI)

S de Sense of Snow (XIV)

Vincent Gallo, Buffalo '66, 1998

L de (A) Luz da Sombra (XL)

Nazaré / Agosto 013

C de Cicatriz (XIII)

CICLO SEGUNDO

1.

A mulher volta sempre quando

a noite se constrói entre duas

facas _______________.

O seu regaço ondula como

a música. O pássaro que lhe desfaz

os cabelos e lhe sopra na pele,

esconde-se na mesma fogueira

castanha, entre as nuvens.

Jaime Rocha, Lâmina,

Lisboa, Língua Morta, 2014

P de Páscoa Feliz (IV)

Ó DOMINGO RADIOSO DE SOL E CLAMORES

Atravesso a quaresma em paz
Enquanto nevoeiro seco e tormentas
Agonizam o mundo
Meu irmão longínquo

Não estou doente
Vou num sossego
Do lado bom do diabo
Ter com o bando à clareira

Comprei drogas baratas na farmácia
E na Feira do Leite
Os adeptos fazem juras de amor ao clube
Até à morte com urina e abraços

Gosto do domingo
Andar aos peidos
Não produzir
Como deus
Descansam os trabalhadores ao domingo

João Almeida
in Ladrador, Lisboa: Averno, 2012
/ As Condições Locais, Guimarães: Opera Omnia, 2014

M de Música para os meus olhos (XXVII)

[Alcântara, 20/02/12 - e um adjectivo escondido atrás da coluna]

Conheço uma velha parede onde os sonhos se refugiam todos os dias ao fim da tarde. Os mais ambiciosos julgam que a velha parede é um mealheiro, e alguns chegam mesmo a confundi-la com um pote de moedas guardado por mouras encantadas ou onde nasce o arco-íris. 

Incólume à ambição, a parede continua a envelhecer ao ritmo dos sonhos, que a procuram silenciosos e cansados, à medida que o sol se esconde atrás da parede onde se refugiam.

Creio que só as crianças conhecem o verdadeiro segredo da parede. A chave que dá acesso aos sonhos acumulados durante séculos, e que consiste em considerá-la apenas uma velha parede: onde se escondem quando brincam às escondidas e usam como baliza quando jogam à bola. Ou vão ainda mais longe, e garatujam também um sonho na cal da velha parede, com mão incerta mas determinada.

Jorge Fallorca

in Telhados de Vidro n.º11, Lisboa, Averno, 2008.



Q de "Que a alegria em mim permaneça" (VI)

ACEITAÇÃO

À parte o céu sem pássaros
os nomes molhados das ruas
as ilhas de outrora submersas todas
como uma lição esquecida de geografia
à parte a minha língua perdida para sempre
vocábulos traduzidos com ajuda de um dicionário
sem história sem terra sem água
à parte a quase dor
do meu terceiro exílio
isto vai.

Aris Alexandrou (trad. Gil de Carvalho) 

in Telhados de Vidro n.º13, 

Lisboa: Averno, Novembro de 2009

M de Música para os meus olhos (XXXIX)

COIN, 1994

Gostava de poder dizer não
ao ruído do mundo.
Mas já recolhem o lixo, choveu demasiado,
e eu aperto sem convicção
o cinto verde que me cala o estômago.

Estaríamos, até, a falar da morte
- não fosse este o vigésimo
domingo a seguir à Trindade.
Tronos e dominações mo dizem,
numa rua de Lisboa que
fica, às vezes, tão perto de Leipzig.

Não abdicarei, é claro,
"dos escuros abismos do pecado"
- que em alemão se dizem doutra maneira.

Pecado, maior, é tentar traduzir a música.

Manuel de Freitas, Büchlein Für Johann Sebastian Bach,

 Lisboa: Assírio & Alvim, 2003

D de Dansa (IV)

[...]

III

Eu, que amei Pina Bausch muito antes
do português comum,
e ouvi depois
os novos-ricos a gritarem "bravo"
contra o seu rosto onde passava tudo
o que eles não entendiam,
gostava de pedir em alemão
"Tanzt", como ela pediu.
Estive uma vez
com uma rapariga da Holanda
que fez uma audição em Wuppertal.
"Make me laugh", eis o que Pina disse.

A rapariga,
é claro,
não entrou.
Mas não falava disso com despeito.
Brilhava, tarde fora, e não devido
à chuva que caía em Amesterdão.

Brilhava e eu não sei se, como os outros,
se esqueceu, entretanto,
de dançar.

Hélia Correia 

in Telhados de Vidro n.º18,

Lisboa, Averno, 2013

E de Estudos literários comparados (IV)

Wong Kar Wai, Fallen Angels (1995) 

E de Estudos literários comparados (III)

Robert Bresson, Au Hasard Balthazar (1966)

B de BIRDS, BEASTS AND FLOWERS

     If I go alone,

I’ll lie in the wildflowers

     and dream of you

 Rod Willmot

in The Haiku Anthology: English Language Haiku by Contemporary American and Canadian Poets 

(Anchor Books, 1974)

['Pelos caminhos da manhã', 30/05/010]

R de Rezar na era da técnica (XV)

CHURCH GOING

Once I am sure there's nothing going on
I step inside, letting the door thud shut.
Another church: matting, seats, and stone,
And little books; sprawlings of flowers, cut
For Sunday, brownish now; some brass and stuff
Up at the holy end; the small neat organ;
And a tense, musty, unignorable silence,
Brewed God knows how long. Hatless, I take off
My cycle-clips in awkward reverence,

Move forward, run my hand around the font.
From where I stand, the roof looks almost new -
Cleaned, or restored? Someone would know: I don't.
Mounting the lectern, I peruse a few
Hectoring large-scale verses, and pronounce
'Here endeth' much more loudly than I'd meant.
The echoes snigger briefly. Back at the door
I sign the book, donate an Irish sixpence,
Reflect the place was not worth stopping for.

Yet stop I did: in fact I often do,
And always end much at a loss like this,
Wondering what to look for; wondering, too,
When churches fall completely out of use
What we shall turn them into, if we shall keep
A few cathedrals chronically on show,
Their parchment, plate and pyx in locked cases,
And let the rest rent-free to rain and sheep.
Shall we avoid them as unlucky places?

Or, after dark, will dubious women come
To make their children touch a particular stone;
Pick simples for a cancer; or on some
Advised night see walking a dead one?
Power of some sort will go on
In games, in riddles, seemingly at random;
But superstition, like belief, must die,
And what remains when disbelief has gone ?
Grass, weedy pavement, brambles, buttress, sky,

A shape less recognisable each week,
A purpose more obscure. I wonder who
Will be the last, the very last, to seek
This place for what it was; one of the crew
That tap and jot and know what rood-lofts were?
Some ruin-bibber, randy for antique,
Or Christmas-addict, counting on a whiff
Of gown-and-bands and organ-pipes and myrrh?
Or will he be my representative,

Bored, uninformed, knowing the ghostly silt
Dispersed, yet tending to this cross of ground
Through suburb scrub because it held unspilt
So long and equably what since is found
Only in separation - marriage, and birth,
And death, and thoughts of these - for which was built
This special shell? For, though I've no idea
What this accoutred frowsty barn is worth,
It pleases me to stand in silence here;

A serious house on serious earth it is,
In whose blent air all our compulsions meet,
Are recognized, and robed as destinies.
And that much never can be obsolete,
Since someone will forever be surprising
A hunger in himself to be more serious,
And gravitating with it to this ground,
Which, he once heard, was proper to grow wise in,
If only that some many dead lie round.

- PHILIP LARKIN

A de "a de aparece de vez em quando uma inês que gostaria de fotografar coincidências" (V)

Masao Yamamoto, 1957

Georgia O’Keefe, 1958

F de Fazer Fotografia (LIII)

Henri Rousseau, "Noite de Carnaval" (1886) e "Vista de Malakoff" (1908)

C de "Car les fleurs sont périssables"

Gabriel Cornelius Ritter von Max 

(1840 – 1915)

P de "Pássaros de acaso" (VIII)

Agora anoto cada vez mais a fadiga,
E dela falo cada vez menos.
Oh! tímidas capturas da minha alma,
Alegre e cálido tropel.

Que géneros de pássaros inventas para ti?
A quem os ofereces, ou será que os vendes?
Acaso habitas ninhos do presente
E do presente é a voz do teu cantar?

Regressa, alma minha, e extrai-me a pena;
Que cante velhas glórias o transístor.
Diz-me, alma, como é que via
A vida o voo do falcão?

Enquanto a neve, vinda do nada,
Revoluteia num qualquer confim,
Pinta sobre a morte, rua minha,
E no teu grito, ave, fala de viver.

Já vês, enquanto eu caminho, tu voas,
Alheia ao nosso mal-estar.
Já vês, eu sigo a minha vida, enquanto tu bates as asas
Gritando, alarmada, num qualquer lugar.

Joseph Brodsky

in Um Ateu no Campo, versões de João Rodrigues,

Lisboa, Edições Pirata, 2000