C de Começar o dia com um livro novo (XXVI)

CAPÍTULO PRIMEIRO

Para chegar ao fundo do beco os raios de sol descem a direito ao longo das paredes frias, mantidas de pé apenas à custa das arcadas que atravessam a tira de céu azul carregado. 

[...]

Italo Calvino, O Atalho dos Ninhos de Aranha,

Lisboa: Portugália Editora, s/d

F de "(Une) Famille d'Arbres - II b

"(...)

Está bom tempo aí e há muitas rosas?"

- De Rainer Maria Rilke para Lou Andréas-Salomé

(e da Inês para o Abel)

S de Solidão (ou C de Comunidade) LVI

TECENDO A MANHÃ

Um galo sòzinho não tece uma manhã:

êle precisará sempre de outros galos.

De um que apanhe esse grito que ele

e o lance a outro; de um outro galo

que apanhe o grito que um galo antes

e o lance a outro; e de outros galos

que com muitos outros galos se cruzem

os fios de sol de seus gritos de galo,

para que a manhã, desde uma teia tênue,

se vá tecendo, entre todos os galos.

2.

E se encorpando em tela, entre todos,

se erguendo tenda, onde entrem todos,

se entretendendo para todos, no tôldo

(a manhã) que plana livre de armação.

A manhã, tôldo de um tecido tão aéreo

que, tecido, se eleva por si: luz balão.

João Cabral de Melo Neto

C de Cicatriz (II)

Bert Stern (1929 - 25/06/013)

P de Poética (XLVII)

A europa dos lugares indiferentes, dos aeroportos que se assemelham a longos corredores, fechados a intervalos rectangulares, por rectângulos a preto, o silêncio camuflado de alguns passos, a sombra pintada nas paredes, como nas auto-estradas as gralhas nos separadores de vidro, rodeia-nos a mentira, uma voz chama de nenhum lugar, uma voz transparente, que existe como uma casa, não uma casa mas, a minha casa, ou uma macieira, não uma macieira mas, aquela macieira que, no último verão não deu maçãs, ou um lagarto, não um lagarto mas, aquele lagarto que, no dia dos meus sete anos apanhei, bicho verde, com os flancos sarapintados de azul, que se estorcia na minha mão, que abria e fechava a boca, uma voz que é, só uma voz, sem boca nem corpo que lhe dêem a imperfeição de uma dor, ou de alguém que lhe responda, esta voz ouve-se como a luz se espalha, nestes corredores penitenciários, luz e voz não vêm de uma lâmpada nem de um altifalante, estão por todo o lado, estamos nelas, avançamos por elas, e elas avançam connosco, ou melhor, atravessamos sempre a mesma voz e a mesma luz,

[...]

Rui Nunes, Uma Viagem no Outono,

Lisboa: Relógio D'Água, Junho de 2013

C de Cidades Invisíveis

VENICE II

After its demise

they will say of Venice

(and you know who)

there never was a city

on the lagoon

All invention

And those who conquered Byzantium

those were the Germans

those earlier legends

(Frankish knights with parachutes)

describe only

an imagined place

It is only a scheme

for a canalization project

Nevertheless after some time

on the horizon of forgetfulness

San Marco's domes emerge

the Doge's Palace

the Piazza with two pillars

and

the prisons became filled

with people who believe

they have boated

on the Grand Canal.

Günter Kunert

[Trad. Agnes Stein]

P de "Paredes frias" (V)

[Lisboa, 23/06/013]

C de Cicatriz (XII)



 

 

Rui Caeiro, No Martim Moniz com o meu pai,

Lisboa: Landscapes d'Antanho, Junho de 2013

S de "Semantics won't do" (XXII)

E de "É assim que se faz a História. Sem palavras a mais." (XLVI)

a insubmissão é uma arma apontada para os grandes horizontes
que são de todos nós para tudo o que nunca fomos nem seremos
quando um esquecimento nos vem à memória
a insubmissão é cortarmos o pescoço para podermos verdadeiramente cantar
a insubmissão é um marinheiro desgovernado
que encontra no mar uma mulher-serpente e lhe dá de comer
como se tivessem ambos as pálpebras silenciosas e a boca entreaberta.

Mário Botas

in Aventuras de um crâneo e outros textos,

Lisboa: Averno, 2013

P de (The) Privacy of Rain - IX b

CRY OF THE BAT

As they fly swiftly through the twilight, here, there, everywhere, their screech is loud but only they themselves can hear it. The tops of trees and barns, dilapidated church spires throw back the echo which heard in flight reports on the kind of obstacles that lie before them and where the way is clear. With their voice removed they are left helpless to find their way; bumping against everything, flying into walls, they drop to the ground, dead. Without voice they are overcome by what otherwise they destroy, now prevailing in increasing numbers: vermin.

Günter Kunert

in Windy Times, trad. Agnes Stein,

New York: Red Dust, 1983

R de Realizar (XIII)

P de (The) Privacy of Rain - XLVI b

"[...]

Durante alguns breves e fabulosos momentos, são livres.

Não ainda pássaros. Mas já não humanos."

ALLAN GRAUBARD

(pela voz da Ana)

L de (A) Luz da Sombra (XXXVIII)

Mário Botas

in Aventuras de um Crâneo e outros textos,

Lisboa: Averno, 2013

S de Santos Populares (III)

Noite de Santo António / 013

R de Regresso ao Trabalho (LII)

Les très riches heures du Duc de Berry, 1412-1416

E de Epígrafe (IV)

P de Poética (XLVI)

Meu samba não se importa que eu esteja numa
De andar roendo as unhas pela madrugada
De sentar no meio fio não querendo nada
De cheirar pelas esquinas minha flor nenhuma

Meu samba não se importa se eu não faço rima
Se pego na viola e ela desafina
Meu samba não se importa se eu não tenho amor
Se dou meu coração assim sem disciplina

Meu samba não se importa se desapareço
Se digo uma mentira sem me arrepender
Quando entro numa boa ele vem comigo
E fica desse jeito se eu entristecer

P de "Pássaros de acaso" (VI)

O POETA

Não vamos encontrar O Poeta

nas suas palavras. É por isso que

visitamos as suas casas

ou os seus túmulos, ou os seus rios.

Não há espaço num poema

para O Poeta, apenas o dito

e, às vezes, memórias.

Visitamos os países de poetas

estrangeiros para os encontrarmos arruinados,

para testemunharmos, onde antes palavras

havia, entulho, estátuas decapitadas

e aves, aves canoras engaioladas.

John Mateer

in Telhados de Vidro n.º18,

Lisboa: Averno, Maio de 2013

[Bertold Schenkelbach, Drohobycz, 1925–1939]

B de Biorritmo (CLV)

[...] To the question: "What do I do? What do I produce?" there was an honourable, well-wishing, effective answer, at any rate an answer in conscience - for this was the scope of his conscience; but to the question: "Who I am?" there was none. Many human beings have no knowledge of themselves except as effects. They carry within them no reconciliation of these effects, no sense of a realized or realizable individuality, no origin of the notes they give out,. They are neither musicians nor children singing; they are gramophones, mass-produced - effect-makers, good or bad. Of these, some are content, as Severidge was not; they think complacently in terms of effect, as a gramophone might be supposed to think as it came off the production-line. But some are unhappy as a gramophone might be which was aware of music's cause and that it was itself empty of this cause. Severidge resembled such a gramophone. In business, his effect-making had such a perfection which, like all perfection in its own kind, was beautiful , and, while he exercised this faculty, he had a sense of flawlessness, of innocence. He felt then: I am a good man, as a gramophone might feel: I am a good gramophone. But, observing others at school and in later life, he had found that certain men were to him what musicians are to gramophones - often extremely incompetent, but still musicians, aware of music within them; often untrue to their truth but recognizing it as theirs, their very own, the nature of their being, their stem, root and seed, their link with Earth, their unity with Nature, their not.being-lonely, their not-being-sterile-or-dead.

[...]

Charles Morgan, The Judge's Story,

Londres: MacMillan, 1950

R de Rebeca (XVII)

UM CÃO O MAR

Por detrás da persiana o mar
com a imagem de um latido.
Lançado por um cão ago
ra morto. Que novamente
parece um ser humano
a soluçar. Por detrás da
persiana toda a noite
tudo o que se movimenta.

No jardim o vento é um cír
culo à volta da paisagem.
Em torno da figura sonora do
mar. Tudo são as fases
do labirinto. Espaço noctur
no de ninguém. Solidão
rarefeita em ecos.
Odoríferos como o vácuo.

Fiama Hasse Pais Brandão, Âmago I / Nova Arte,

Porto: Limiar, 1985