O de "O mundo está escuro: ilumina-o." (XXVII)

"[...] A woman came to a window with a candle and some mess she was making, and then that was gone and there was no light anywhere but the moon. [...]"

Gerard Manley Hopkins

Jacques Prévert, "La lune" (colagem)

L de Leituras paralelas (III)

S de Sol - b

"J'ai tout donné au soleil

Tout sauf mon ombre"

Guillaume Apollinaire

F de "Falar separa, também."*

* Albert Camus

R de Regresso ao real (VII)

MEU DUPLO

1

A edição que circula de mim pelas ruas
Foi feita sem o meu consentimento.
Existe a meu lado um duplo
Que possui um enorme poder:
Ele imprimiu esta edição da minha vida
Que todo o mundo lê e comenta.

Quando eu morrer a água dos mares
Dissolverá a tinta negra do meu corpo,
Destruindo esta edição dos meus pensamentos, sonhos e amores
Feita à minha revelia.

Murilo Mendes

P de Páscoa Feliz (V)

M de Museu Imaginário - X b

[Azulejinhos/Algures junto ao Tejo]

B de Biorritmo (LXXI)

En Viena hay diez muchachas,
un hombro donde solloza la muerte
y un bosque de palomas disecadas.
Hay un fragmento de la mañana
en el museo de la escarcha.
Hay un salón con mil ventanas.


¡Ay, ay, ay, ay!
Toma este vals con la boca cerrada.


Este vals, este vals, este vals, este vals,
de sí, de muerte y de coñac
que moja su cola en el mar.


Te quiero, te quiero, te quiero,
con la butaca y el libro muerto,
por el melancólico pasillo,
en el oscuro desván del lirio,
en nuestra cama de la luna
y en la danza que sueña la tortuga.


¡Ay, ay, ay, ay!
Toma este vals de quebrada cintura.


En Viena hay cuatro espejos
donde juegan tu boca y los ecos.
Hay una muerte para piano
que pinta de azul a los muchachos.
Hay mendigos por los tejados,
hay frescas guirnaldas de llanto.


¡Ay, ay, ay, ay!
Toma este vals que se muere en mis brazos.


Porque te quiero, te quiero, amor mío,
en el desván donde juegan los niños,
soñando viejas luces de Hungría
por los rumores de la tarde tibia,
viendo ovejas y lirios de nieve
por el silencio oscuro de tu frente.


¡Ay, ay, ay, ay!
Toma este vals, este vals del "Te quiero siempre".


En Viena bailaré contigo
con un disfraz que tenga
cabeza de río.
¡Mira qué orillas tengo de jacintos!
Dejaré mi boca entre tus piernas,
mi alma en fotografías y azucenas,
y en las ondas oscuras de tu andar
quiero, amor mío, amor mío, dejar,
violín y sepulcro, las cintas del vals.

Federico García Lorca, "Pequeño Vals Vienés"

I de Intimidade - II b

[Lisboa, 27/03/13]

I de Intimidade (II)

CADÁVER ESQUISITO HETERODOXO COM JOÃO RODRIGUES NO CAFÉ GELO EM 1961

Intimidade côr de bombazina
a cercar uma aranha de bambú
passa um polícia a cheirar a benzina
parte-se uma vidraça e surges tu

Sobrenadavam carpas na baía
um novo ritmo que vem de Las Vegas
daquele lado já nada se ouvia
quadrilha de gaivotas quase cegas

Por dentro era o som dum violino
por fora havia um vago marulhar
menos que nunca penso no destino
e bebo a tua sombra devagar.

António Barahona, O Som do Sôpro,

Lisboa: Poesia Incompleta, 2011

C de "C'était lors de mon premier arbre" (II)

[...]

Hoje, se vou a Benfica, não encontro Benfica. Os pavões calaram-se, não sobra nenhuma cegonha na palmeira dos Correios (já não existe a palmeira dos Correios e a quinta dos Lobo Antunes foi vendida), o senhor Silvino, o senhor Florindo e o senhor Jardim morreram, ergueram prédios no lugar das casas, mas eu suspeito que por baixo destes edifícios de cinco e seis e sete e oito e nove andares, num ponto qualquer sob estas marquises e estas sucursais de banco, o senhor Paulo ainda conserta, com guitas e caniços, as asas dos pardais, a dona Maria Salgado ainda trota, de vivenda em vivenda, com a Sagrada Família, na sua redoma embaciada, o Lafaeite e o Jaurés jogam ao virinhas, na Calçada do Tojal, cercados de vasos de manjerico e madrinhas de chinelos. Não há pavões nem cegonhas e contudo a acácia dos meus pais, teimosa, resiste. Talvez que só a acácia resista, que só ela sobeje desse tempo como o mastro, furando as ondas, de um navio submerso. A acácia basta-me. Arrasaram as lojas e os pátios, não tocam o "Papagaio Louro" no sino, mas a acácia resiste. Resiste. E sei que se fechar os olhos e encostar a orelha ao seu tronco, hei-de ouvir a voz da minha mãe a chamar

- Antóóóóóóóónio

e um miúdo ruço atravessará o quintal, com um saco de berlindes na algibeira, passará por mim sem me ver, e sumir-se-á lá em cima, no quarto, a sonhar que ao menos a mulher do Sandokan não o obrigaria nunca a comer puré de batata nem sopa de nabiças durante o tormento do jantar.

António Lobo Antunes, "Elogio do Subúrbio"

in Crónicas, Lisboa: Publicações D. Quixote, 1995

I de "I'm building a still to slow down the time" - b

Não interessa se falho na tarefa,

ao fim e ao cabo o imutável sempre

continuará imutável, e nada

somo ou tiro. A lua estará quieta

despertando-me sempre. Enquanto as margens

continuarão rasgadas pelo mar.

O sol continuará esse implacável

assombro. Sempre haverá uma aranha

a vomitar cristal e seda juntos.

Sempre haverá névoa. E continuará

a feroz ternura das tuas mãos.

Amalia Bautista, Estou Ausente,

trad. Inês Dias, 

Lisboa: Averno, 2013

[Lisboa, 19/03/13]

Y de "You must believe in spring" (VI)

Vittore Carpaccio, "Retrato de um cavaleiro", 1510

[Museu Thyssen-Bornemisza, Madrid]

Y de "You must believe in spring" (V)

 

 

"Winter weather is not my soul
But the biding for spring

[...]"

 

L de Leituras paralelas (II)

[Hoje, a caminho do trabalho.]

Y de "You must believe in spring" (IV)

AS ANDORINHAS

As andorinhas giram miram viram, piam piadas, microfilmam a nuvem, sobrevoam casos, sobrevoam casa, quebram fios, quebram copos, falam mal de mim, falam mal de mim. Não existe mam, não existe mem, não existe mom, não existe mum. Portanto elas falam mal de mim. Giram, miram, piram.

As an-dorinhas: na minha infância houve uma Dorinha quase sem peitos, mas cheirava bem. Quebrava sempre copos. 

O céu é adorável, andorinhável, andorável, acoplável com a terra, inquebrantável.

Ditado pisano: "per l'Annunziata la rondine è arrivata; e se non è arrivata per strada o è malata."

Murilo Mendes

[Hoje, no regresso da Primavera e da família de andorinhas que mora no saguão.]

Y de "You must believe in spring" (III)

 

A de "As Manhãs do Eterno Nada"

REFLEXÃO N.º 1

 

 

 

Ninguém sonha duas vezes o mesmo sonho

Ninguém se banha duas vezes no mesmo rio

Nem ama duas vezes a mesma mulher.

Deus de onde tudo deriva

É a circulação e o movimento infinito.

Ainda não estamos habituados com o mundo

Nascer é muito comprido.

 

 

Murilo Mendes

S de Separadas à Nascença

§

Max Ernst, Uma semana de bondade, 

Lisboa: &etc, 2010

§

E de Espera (XXIX)

ANONIMATO

 

 

 

Uma mulher na varanda

Se debruça sobre o mar

Contempla as gaivotas gêmeas

Espera uma carta de amor

 

Brilha o cemitério aéreo

As nuvens jogam boxe

 

Passam meninas cantando

 

Não sabem que sou poeta

E o amor que existe em mim

 

 

Murilo Mendes, Poesia,

Rio de Janeiro: Agir, 1983

 

Y de "You must believe in spring" - II b

[Lisboa, 14/03/13]

Y de "You must believe in spring" (II)

A de Aniversário (III)

NECROFILIA

Estás morto. Eu sei. Mas amo-te.

Os meus amigos tentam distrair-me

com jogos, festas, copos e viagens.

Os meus pais sugerem-me com doçura

que podia consultar algum psiquiatra

de renome. Meu amor, que absurdo tudo isto.

Só tenho certeza de uma coisa:

não voltarei mais ao cemitério

até que o meu telefone toque

e a tua voz me peça um encontro.

Amalia Bautista, Cárcel de Amor,

Sevilla: Editorial Renacimiento, 1988

[trad. ID]

P de "Pelos caminhos da manhã" (III)

John Rogers Cox, "Gray and Gold", 1942

L de Leituras paralelas

DIZER NÃO AOS BONS OFICIAIS COMO OFÍCIO,

à sua máscara e ao seu enjoo.
Dizer basta à sua organização, à sua ordem,
acabou-se a tanto arcanjo diplomático.
Saber que cada abraço é um selo na boca
e que os nossos silêncios são comprados com pancadinhas
nas costas e nos ombros. Não hesitar na hora
de reprimir um lampejo das nossas vaidades.
A beatice mordeu-me em jovem
e converti o amor em meu inimigo.
Prometeram-me mundos e fundos
e dormi com a ambição, essa amante com espinhos.
Depois disse até aqui, e não era tarde
porque estremeci na magia
de um fio que me prendia à origem do mundo
e até lá passava pelas coisas secretas.
Mas vieram outra vez os bons com as suas músicas,
vestiram-me de limpo, casaram-me
com a decência e o decoro
e em troca cobraram-me muito sangue.
Já basta de Verdade com os seus remendos.
Já basta de chantagem, morte à sua derrota,
que a ameaça não prolongue a minha vida.
À hora da sesta, quando tudo é sonolência
e recupera a paisagem a sua nudez antiga,
como Gregory Corso subi ao sótão
e abri a janela para atirar as coisas
mais importante por ela: a Verdade, com a sua impostura,
disse-me: “Não faças isso, senão denuncio-te;
direi que foste infiel aos teus amigos,
à tua mulher, desleal com os teus pais,
uma má pessoa”. Fora!
E logo Deus a jurar por si mesmo
através dos seus templos e dos seus corifeus
isso do livre arbítrio, que Ele não teve culpa,
que está inocente
porque na sua essência sem contradição
não é capaz de mentir, nem dividir-se
no seu todo absoluto, excepto
quando ao sétimo dia
encarregou Heine de criar as nuvens.
E depois o Amor a prometer a sua felicidade
como um bolo de cascas,
enjoativo primeiro e depois sujo.
Livre!, sim, na condição de não obter
tal liberdade de joelhos fincados.
Livre!, mas de tanta liberdade,
essa que liga Deus às contradições
dos seus operários especializados, não às do santo
ou às do missionário que estão feitas de pão,
de vinho e de reunião:
a liberdade da sabedoria como uma circunferência,
a liberdade da razão sempre a duvidar,
a da fé não submetida ao seu dogma.
Ramos sem tronco floridos,
no extremo erigida a flor
como o sangue elevado no beijo,
sem a sua raiz a rosa na liberdade azul,
os pássaros com mãos ou os homens com asas.
E o seu fulgor como de feitiçaria.
Um sonho em que gire o universo.
Eu e a minha luz em solene despedida de tudo o que me prende,
à margem da lei, do seu artifício, do seu clã;
da justiça, que nunca enforca
os bolsos cheios.
Eu voando, voando onde não
há choro, voando no esquecimento.

Mas como costuma acontecer nos sonhos felizes
acordei nesse ponto,
quebraram-me de repente o mealheiro
como o entardecer o céu puro do oeste.

Antonio Hernández, O Mundo Inteiro,

Lisboa: Língua Morta, 2012

C de Cicatriz

"[...]

vivo para coser a pele com cuidado."

João Almeida, A Formiga Argentina,

Lisboa: Averno, 2005

Roland Topor

(1938-1997)

E de "É assim que se faz a História. Sem palavras a mais." (XLIV)

SERPENTES AURIVERDES

As fotografias ardem nas horas que ardem em mim

pele, carne, uma boca branca com bagas de insónia. Atirado com pedras

coloco a cabeça nos orifícios da fuga. E quando chegas e abres a porta

a árvore onde o sol brilha e que olho há 50 horas

desaparece debaixo do teu desespero

o trabalho e a casa sem mundo, o barulho do êxodo que lá fora entra

nas tuas e nas minhas mãos

para fugir não temos força, ganhámos o torpor amarelo da rendição

como quem come carne de semelhantes. Olhamo-nos 

e bolinhas de algodão caem à nossa volta,

pólens de luz eléctrica

a nossa voz sem palavras e sem fim

não é capaz de parar o murro que nos vicia 

pergunto se vais ajudar no piquete

já lá estive, o povo que se foda, só lá estamos nós a pregar aos peixinhos

que se incendeie tudo com gasolina e espanquemos o governador civil.

João Almeida, A Formiga Argentina,

Lisboa: Averno, 2005

Y de "y el sol era un domingo" (II)

seis horas
parece domingo   parece sempre domingo
quando se ouve a feira das gaivotas
e o infinito cheira a peixe
e ainda não nasceu o aroma dos cafés de máquina
as lojas da baixa fechadas
o casario despintado a sujar o olho
os pombos do largo são muitos
engordam com o ar da festa e das farturas
mas isto mais para diante
quando a manhã for mais clara
e a procissão estiver no adro
hão-de vir os comissários do cortejo   os acólitos
e mais pessoas investidas
os seráficos bombeiros
primeiro o andor da senhora com rosas
depois o senhor da cruz com rosas brancas
e o mirone do transístor na orelha com os pés no bordo do passeio

Abel Neves, Quasi Stellar,

Lisboa: Língua Morta, 2013

W de Wild is the wind (IX)

"Mendigo", disse Deus,
"ando de lixo em lixo.
Um cão morreu.
Alguém perdeu a carteira.
Uma criança chora
arranhada por um cometa.
Se peço esmola, faço-o
com um olhar amoroso.
Pesco um sapato no lago.
Não sei, ao certo, em que ano estou.
Consta que a primavera
se fez assassinar, além, entre os pinheiros.
A tempestade assobia,
que nem um deus se atreve a ir lá fora.
Dêem-me um pulover
mesmo com buracos."

Alain Bosquet, O Tormento de Deus,

trad. Jorge Guimarães,

Lisboa: Quetzal Editores, 1992

R de Rezar na era da técnica - XI b

"Café-creme com travo de desânimo,
já provei", disse Deus.
"Como as horas de neura, que suporto,
ou não tivesse andado já para aí
a apanhar as beatas da existência.
O absurdo, às vezes, impacienta-me:
em que rails de que metro
encontra Deus,
dentes e rótula inidentificáveis?
A alva cheira a teia fresca.
A música é mais barata do que o vinho.
Chamam-me por socorro:
um assassino encarniça-se
sobre o orvalho."

Alain Bosquet, O Tormento de Deus,

trad. Jorge Guimarães,

Lisboa: Quetzal Editores, 1992 

R de Rezar na era da técnica (XI)

III

- o deus é tigre

- eu persigo-o

- o deus é trigo

- ele será o meu festim

- o deus é neve

- eu sujo-o

- o deus é ouro

- eu gasto-o

- o deus é rio

- eu desvio-o

- o deus é riso

- eu aceito-o se ele matar os outros deuses

Alain Bosquet

[Trad. ID]

R de Regresso ao real - VI b

"[...] viu, com os olhos que este mesmo sol há-de ver fecharem-se, os desenhos fora do desenho."

AQUI

R de Regresso ao real (VI)

[...]

 

Tenho uma recordação de mim em criança, a afagar um pormenor num romance. Recordar o momento é outra forma de restaurar a fé na ficção. A experiência foi hipnótica, com consequências para toda a vida, porque me mostrou como os mundos dos factos e da ficção podem interpenetrar-se. Eu tinha 13 anos, estava sozinho na biblioteca da escola, fascinado com The Go-Between, de L. P. Hartley. O herói, Leo, filho de uma família pobre, passa as férias de verão de 1900 com um colega, cuja família tem uma grande casa de campo. O cerne da acção é, claro, o papel de Leo como mensageiro numa relação amorosa ilícita. Mas o que me envolveu foi a onda de calor daquele mês de julho e o fascínio do rapazinho pelo termómetro da estufa, sempre à espera que o mercúrio atingisse os 100 graus. O exemplar dessa semana da revista satírica Punch chega à casa e, lá dentro, um desenho mostra "O Sr. Punch debaixo de uma sombrinha, franzindo o sobrolho, enquanto o Cão Toby, com a língua de fora, se arrasta atrás dele."

 

Lembro-me de pôr o livro de parte e, num movimento inspirado, atravessar a biblioteca até às prateleiras onde as velhas edições de Punch estavam guardadas, tirar o volume de 1900 e abri-lo no mês de julho. E lá estavam eles, o cão sobreaquecido, a sombrinha e o Sr. Punch a limpar a testa com um lenço! Era verdade. Senti-me cativado, deliciado, com o poder de algo simultaneamente imaginado e real. E por instantes senti uma tristeza inabitual, nostalgia por um mundo de que fora excluído. Por um momento, eu tinha sido Leo, a ver o que ele via, e era de novo 1962 e eu estava na escola interna, sem onda de calor, apenas com este pequeno vestígio de uma revista que amarelecia.

 

[...]

 

 

 

Ian McEwan, "Apostasia Ficcional"

(trad. de António Costa Santos)

in Atual/Expresso, 2 de Março de 2013

S de "Semantics won't do" (XVII)

[...]

and the wind going wild 

in the trees

[...]

P de Poética - XLII c

UM ADEUS

não te verei mais

há o mar a esvaziar

há o céu a vestir

o teu rosto atinge já as árvores

e durante quinze séculos

procurarei o teu riso 

sob os objectos saqueados

não te verei mais

há a lua a recolher

há o espaço e os outros espaços 

a abrigar nas minhas veias

os teus joelhos deslizam sob o rio

as tuas clavículas brilham

sobre a pele das falésias

não te verei mais

há a morte a enganar

há o planeta a morder

com os mil dentes que me deu a ausência

Alain Bosquet

[Trad. ID]

S de "Semantics won't do" (XVI)

"[...]
Le futur sera mieux
Tellement mieux que ça
[...]"

E de "É assim que se faz a História. Sem palavras a mais." (XLIII)

combate por mil desertores

a recusa da recusa

é um miosótis

o homem perdeu a carne do verbo

como se perde num campo

a coroa de um rei ainda não inventado

Alain Bosquet

[Trad. ID]

S de "Semantics won't do" - XV b

S de "Semantics won't do" (XV)

P de Poética - XLII b

Tratam mal a vossa linguagem:
é por isso que
as vossas framboesas dão víboras,
os vossos arquipélagos tossem sangue,
as vossas colinas se quebram
como copos de licor,
os vossos sóis estão doentes
e se vão sentar em camas desfeitas.
A vossa linguagem
trata-vos mal: irão morrer
logo ao primeiro ataque de prosa.

Alain Bosquet

 

[Trad. ID]

 

F de "Ferrugem e osso" (IV)

[Lisboa, Dezembro 2012]

S de "Solo se pierde lo que no se ama" (II)

NÃO TEMOS MUITO TEMPO PARA AMAR

Não temos muito tempo para amar

a luz vai desaparecendo,

as coisas que amamos são as mesmas

que em breve perderemos

Os piores vestidos são os que

diariamente se vão usar.

Os teus cabelos já te vi pentear,

em silêncio - íntimo,

escuro e caloroso.

Tentaria tocar-te num braço,

mas escolhi não o fazer.

Podia, mas não quis, quebrar

aquilo que se mantém imóvel.

(O mais ténue suspiro

quase seria um estridente grito).

Por isso, os momentos passam

como se quisessem ficar

E não temos muito tempo para amar

Uma noite. Um dia...

Tennessee Williams, Alguns Poemas, 

trad. Ricardo Marques,

Lisboa: Língua Morta, 2011

S de "Semantics won't do" (XIV)

M de Museu Imaginário - XXVII b

AQUI

M de Museu Imaginário (XXVII)

Lubin Baugin, "Le dessert de gaufrettes", c. 1630-1635

H de Humanidade (IV)

Ao longe esse gato enferrujado. Ao longe
essa árvore que se coça. Ao longe
essa ilha que se prostitui
para comprar um nome de mulher.
Ao longe esse azul prisioneiro.
Ao longe esses vulcões rabugentos.
E aqui nada! nem a tristeza,
nem o suspiro, essas palmeiras nuas.
Aqui cada um de nós morreu
ao longo de vinte séculos tantas vezes,
que já não sabe o que fazer
para morrer de uma morte que mate.

Alain Bosquet

[Trad. ID]

C de "C'était lors de mon premier arbre" *

* O 1º verso de um poema de Jules Supervielle.

F de Fazer Fotografia - XIII g *

 

 

*

 

A de "até que os fios do coração" - b

[Dezembro 012]



C de Começar o dia com um livro novo (XXIV)

                                                                                                                                                       Neste caso, (re)começar o mesmo dia, 140 anos depois:

Selma Lagerlöf, The Diary of Selma Lagerlöf,

trad. de Velma Swanston Howard,

Londres: T. Werner Laurie, 1937

T de "(um) torso dobrado pela música" (XII)

Robert Doisneau, "Tapisserie des Gobelins - la harpe de laine", Paris, 1945

[Obrigada, Daniela]

S de Solidão (ou C de Comunidade) - LV

“não, afasta qualquer dúvida, a verdade não pode ser gravada em fita magnética como fez o teu pai não pronuncies o seu nome com o canto dos pássaros mortos ou feridos de morte a verdade não faz ninho nas palavras agoniza nas palavras e morre com elas na melhor das hipóteses a verdade não habita em lado nenhum nem sequer no silêncio que fica por debaixo das palavras cospes sangue em silêncio e é verdade morre-te um irmão em silêncio e é verdade sentes uma dor aguda em silêncio e é verdade uma dor aguda no coração e num braço mas não o digas fecha-te dia após dia cada vez mais no silêncio na sua profunda trincheira quando ao homem lhe falta o suporte da palavra assemelha-se aos deuses mas não sabe dizê-lo não pode dizê-lo não deve querer dizê-lo […]”

Camilo José Cela, Oficio de Tinieblas 5,

Barcelona: Plaza & Janés Editores, 1989

P de "Para realizar um fantasma entrevisto" (V)

[Lisboa, 15/02/13]

P de (The) Privacy of rain (XLV)

"It can rain and it can blow - these are not the things that count; often on a rainy day a small joy possesses one so that one retires into a private happiness. One stands looking straight ahead, laughing softly now and then and glancing around. What is one thinking of? A clear pane in a window, a ray of sunlight on the pane, a view across to a little stream and perhaps to a break of blue in the sky. It need not be more.

At other times even unusual events cannot jolt a man out of a dreary and cheerless mood; in the middle of a ballroom he can sit unmoved, indifferent , and impassive. For it is within ourselves that the sources of joy and sorrow lie. [...]"

Knut Hamsun, Pan,

trad. James W. McFarlane, 

Londres: The Folio Society, 1983

P de Poética (XLI)

[...]

A poesia não existe para ornamentar, consolar ou sequer servir de contraponto às dificuldades do trabalho. Ela só existe se se dissolver no ar. Se se oferecer à respiração. Precisamos de oxigénio, da falha que é a construção do poema enquanto busca de luz e salvaguarda da noite que há na noite, essa que se dá sempre de maneira única e intempestiva. [...]

Silvina Rodrigues Lopes

in Telhados de Vidro  n.º4,

Lisboa: Averno, Maio de 2005

C de Cicatriz - X c

C de Cicatriz - X b

VERÃO

a paisagem dissolve-se

na cintilação. Cresce a cobra

na vereda de som a explodir

na carqueja. Fecha-se a poeira

gota a gota na luz. Abre-se 

na pedra a ruga. O seu gume

sorri na boca. Um nome

suporta a voz. A trepadeira. 

Rui Nunes

in Telhados de Vidro n.º4, 

Lisboa: Averno, Maio de 2005

C de Cicatriz (X)

[Hoje, em Lisboa]

A de Amor - XXI b

A de Amor (XXI)

BEIJOS, PEDRADAS

Juntando-nos, afastamos a fera às pedradas. Enquanto foge por entre os matos da nossa tensa idade, que é na verdade um fantástico restolho, sorrimos imbuídos de gratidão e de um premonitório terror. Porque já não é a primeira vez que afastámos a fera e sorrimos, e receámos o seu regresso: e voltou. Agora apertamo-nos, mordemo-nos de amor, e falamos de esperança com lacónicas e furiosas braçadas - sem soltar as últimas pedras. A nossa sabedoria e a nossa tristeza tocam-se nos seus extremos: estamos sempre à espera de um novo ataque. Má fera feita do metal do nada, não-ser feito fera, alimária maior do que a aversão que inspira, com músculos tão poderosos como as dobradiças dos anos. Prisão que se move até hoje, da amplidão de um deserto, matemática, rigorosa. Precisa fera que se arrasta sob a lua, olhando-nos com a avareza sonolenta de um dinossauro entre os lodos da pré-história.

Ameaçando-nos com o seu estereofónico rugido listrado de estridências de nascença, a fera olha-nos e prolonga a sua espera imortal antes do salto. Tu vês como ela nos olha, tu bem o vês; o que interessa se a carne se rasga entre os seus dentes. Com o sangue derramado no amor pelo terror poderíamos cobrir esta região que olhamos apaixonados, abraçados pela cintura como elos. Arranha o que quiseres, sejamos tão ferozes como o nosso destino.

Nunca te disseram que o amor é essa desgraça?

 Félix Grande, Biografía (1958-2010),
Barcelona: Galaxia Gutenberg/Círculo de Lectores, 2011

[Trad. ID]

 

O de "O mar, o mar"

[Santa Cruz, 12/02/13]

M de Música para os meus olhos (XXXVII)

W de Wild is the wind (VIII)

M de Museu Imaginário (XXV)

Rafael, "Retrato de Bindo Altoviti", 1514

S de Solidão (ou C de Comunidade) - XXIII b

332. jogaste sempre com as cartas viradas para cima e perdeste lutaste sempre de peito nu e perdeste nunca duvidaste da palavra escutada e perdeste agora já é tarde para voltar atrás e até para fazer um exame de consciência não pactuaste com os anjos nem com os demónios e perdeste não te rias de ti deixa que sejam os outros a rir de ti com justa causa agora tens de cumprir a penitência que corresponde a quem teima em construir mundos cimentados no ar de criança sonhavas com teias de aranha e redes que te apanhavam depois dedicaste-te a tecer teias de aranha e redes e agora sentes-te a agonizar porque caíste na tua própria armadilha já tiveste tudo e por isso podes deitar fogo a tudo isto ofereço a fulano isso a sicrano aquilo a beltrano dirás eu nada quero porque também não preciso de nada dirás para morrer basta um metro quadrado de terra alheia e um coração que queira parar a tempo também se pode caminhar vivo e despido logo te ladrarão os cães logo te apedrejarão os vizinhos não será necessário esforçares-te para provocar as suas iras porque a raiva contra o derrotado está sempre à flor da pele, não, não queres morrer mas vais morrer tu notas que vais morrer escolhe um cenário neutro uma decoração confusa nunca nada deve ficar demasiado diáfano são agora seis menos vinte da manhã sobre o horizonte amanhece um dia que se prevê belo estás triste muito triste mas sente que te invade uma paz infinita faz um esforço para não dispores da tua vida deixa que seja a morte a organizar a sua própria representação os amigos ficarão surpreendidos com a notícia de que o sangue das tuas veias não se derramou sobre as lajes do teu estúdio morreu de morte natural dirão uns aos outros mas nem uns nem outros acreditarão no que ouvem é mais engraçado que a coisa se passe desta simples maneira no estômago não tinha veneno nos pulmões não tinha água no corpo não tinha uma única bala nem um só golpe nem um só corte sabe-se que morreu de fastio é pena que as janelas do outro mundo estejam fechadas de pedra e cal de qualquer modo seria melhor imaginá-las abertas e povoadas de anjos curiosos de demónios curiosos de fantasmas desorientados e curiosos também é pena que não tenhas tido mais fé é um subterfúgio consolador mas na tua derrota não te resta sequer isso amas todos os que te rodeiam e apenas sentes desprezo por ti mesmo também invejas todos os que te rodeiam e sentes uma infinita compaixão por ti mesmo, não, deves evitar essa atitude ninguém deve desprezar ninguém nem ter compaixão de ninguém quem perde paga e tu perdeste e pagas a coisa não tem grande mistério nem deves dar mais voltas à cabeça é provável que todos os finais sejam assim falta-te experiência em finais próprios [...]

Camilo José Cela, Oficio de Tinieblas 5, 

Barcelona: Plaza & Janés Editores, 1989

B de Biografia (V)

"Não posso ter a certeza de nenhum acontecimento ou lugar a não ser da minha solidão."

Anaïs Nin


§

"Um homem só é verdadeiramente solidário com a sua solidão."

Dennis McShade

(Dinis Machado)

S de "Semantics won't do" (XIII)

P de Poesia - XI b

Brassaï, "Papillon à la lampe", c. 1934

F de "Ferrugem e Osso" (III)

 

PAINÉIS DE VIGILÂNCIA

 

 

 

Amava-a e pela eternidade

irei dilacerá-la,

o punhal que embrenhei

nas aurículas

cerceando o riacho

das veias

será agora amante

de Rosalia,

penetrará as costas

buscando o coração,

a redoma da morte

não é refúgio

suficiente,

no Inferno não há

meias medidas.

Ficámos juntos

em território danado.

Apesar da matilha de cães,

o dilaceramento,

a bruta repetição do crime

pelos séculos dos séculos,

eu e a minha amada

estamos livres de Deus

até ao fim do mundo.

 

 

Fátima Maldonado, Caça e persuasões,

com desenhos de Paula Rego,

Lisboa: Comissariado para a Europália, 1991

 

T de Tratado de Pedagogia (LIX)

 

 

P de Perder a cabeça - V b

Man Ray, Jean Cocteau esculpindo a sua própria cabeça em arame, c. 1926

A de Amor - XIX b

[...]

No amor não existe
o verdadeiro sem o irreparável.

Félix Grande

R de Regresso ao Trabalho (L)

S de "Semantics won't do" (XII)

E de Estado da nação (IV)

P de (The) Privacy of rain (XLIV)

[Lisboa - Nazaré, hoje]

O de Out of focus

NA ILHA DE CALIPSO

De súbito, parecia

que nada nos faltava:

andorinhas, oliveiras, hortelã.

A brisa no meu rosto é a brisa

no teu rosto. A 110 à hora,

quem se lembra 

de uma vinha destruída?

São 3 e 25

e nenhuma autoridade nos daria 

mais de 15 anos.

José Miguel Silva, Ulisses já não mora aqui,

Lisboa: &etc, 2002

C de Começar o dia com um livro novo (XXIII)

Na manhã em que me levantei para começar este livro tossi. Algo estava a sair-me da garganta, a estrangular-me. Rasguei o cordão que o retinha e arranquei-o. Voltei para a cama e disse: Acabo de cuspir o coração.

 

Existe um instrumento chamado quena que é feito de ossos humanos. Tem origem no culto que um índio dedicou à sua amante. Quando ela morreu ele fez dos seus ossos uma flauta. A quena tem um som mais penetrante, mais persistente do que a flauta vulgar.

 

Aqueles que escrevem sabem o processo. Pensei nisto enquanto cuspia o coração.

 

Só que eu não estou à espera da morte do meu amor.

 

 

 

Anaïs Nin, A Casa do Incesto,

trad. Isabel Hub Faria, 2ª ed.,

Lisboa: Assírio & Alvim, 1984

F de "Ferrugem e osso" (II)

"[...] d'un rouge pareil

à son coeur invisible."

Jean Follain

L de Lost in translation (II)

NUMA BIBLIOTECA

(Versão de uma poema de Zbigniew Herbert)

Uma  rapariga loura está  inclinada sobre  um  poema. Com o  bisturi

de um  lápis  afiado  transfere as  palavras  para uma  folha  branca e

converte-as em acentos, cadências, cesuras. O lamento de um poeta

caído assemelha-se agora a uma salamandra devorada por formigas.

Quando o levámos sob o fogo das metralhadoras eu pensei que o seu

corpo ainda cálido ressuscitaria nas palavras. Agora que  vejo a morte

das palavras, sei que não há limites para o declínio. Tudo o que

deixaremos  atrás de nós sobre a terra escura serão sílabas dispersas.

Acentos sobre o pó e o nada. 

José Miguel Silva, Ulisses já não mora aqui,

Lisboa: &etc, 2002

R de Regresso ao Trabalho (XLIX)

 

IN A STATION OF THE METRO

The apparition of these faces in the crowd;

Petals on a wet, black bough.

Ezra Pound

W de Wild is the wind (VII)

R de Regresso ao real (V)

S de "Semantics won't do" - XI c

S de "Semantics won't do" - XI b

 

S de "Semantics won't do" (XI)

1988, CHET BAKER

Prometeu que tocaria My
Funny Valentine como nunca
o fizera. E foi, também na voz,
verdade (a verdade é sempre
uma coisa muito triste;
faltavam-lhe duas semanas para morrer).


Comprei o disco quase vinte anos
depois, e só por difícil acaso
o fiz naquela cidade, com a
mesma ou nenhuma vontade de morrer,
agora que volta a dizer "Stay
little valentine" e a chuva torna
as bicicletas uma metáfora evitável,
contrária à ferrugem do que sinto.


Sim, é isso: ninguém nos espera
- e nem todos sabemos voar, sofrer,
cantar assim o desconforto.
Nada deveria ser tão triste,
até porque nada deveria ser.


Mas não me roubem, por favor, esta canção.

 

 

 

Manuel de Freitas, Jukebox 1 & 2,

Teatro de Vila Real, 2009

 

 



 

W de Wild is the wind (VI)

E de Estado da nação (III)

[Lisboa, 20/01/13]

D de "Deve ser com certeza um sítio muito triste" _ V b

[Hoje, em Santarém - o entardecer de um dia muito longo.]

D de "Deve ser com certeza um sítio muito triste" (V)

Ouves a música do campo
e a serpente passa, o pequeno comboio
cobre linhas de silvas e a dor
de não voltar. Quatro colunas
sustêm o alpendre, uma
e outra vez a ver o casal, a ver
desabar o modo impossível
da vontade. Ouves música
no campo enquanto arrumas
na mala coisas de sentimento
e duração. Golpes de asas
voam sobre a tarde, voam
sobre ti que já só sabes
reconhecer a língua do mal
mas asas não. Prendo-me à janela
e a rede tapa a luz
de um incêndio.

Helder Moura Pereira

in  Depósito Legal N.º 23571/88, Lisboa: frenesi, 1988

P de (The) Privacy of Rain - XXVI b

P de (The) Privacy of Rain (XXVI)

[Lisboa, Abril de 2012 / Janeiro de 2013]