P de "Pelos caminhos da manhã" (VI)

'God is in the details.'

[ID, 07/09/015]

O de "Onde se lê 'gato'..." (XI)

"... deve ler-se Barnabé."

 

[Mário Botas, Lychee, 1982]

[Telhados de Vidro n.º 20, com capa de Daniela Gomes,

Lisboa, Averno, Setembro de 2015]

N de "No fundo, é isto" (V)

Que venham mais dias

(com os mesmos amigos e o mesmo amor) 

e tragam "chão de andar caminho longo a passear".

T de "The days grow short" (XIII)

NOSTALGIA III DO ESPAÇO LIVRE   

Era setembro era o sol ao longo do rio sem pressas
arrumado o calor na garagem dos eléctricos então
dispúnhamos das tardes para conversas súbitas
e longas de falar acetinadas o trato negligente
en ville dizíamos quando vier novembro
teremos mel e torradas de pão centeio caseiro
Éramos os rapazes os pensamentos as pontas escuras
do corpo que brilhavam na contraluz verde
das raparigas desembarcadas posto o sol já
noite A travessia curta no barco da Afurada
terminava numa impaciência e subíamos para o 18
com fome direcção Carmo

Carlos Leite, O Desflashar dos Espaços,

Lisboa, Black Sun, 1987

[ID, Lisboa, 'Bom Ano Novo', 014]

C de Criatura(s) (II)

CRIATURAS

Hamlet descobriu-as nas formas das nuvens,
mas eu vi-as na mobília da infância,
criaturas debaixo das camadas de madeira,

uma escondida num aparador polido,
outra franzindo o olho atrás de uma cadeira,
outra uivando no escritório silencioso de minha mãe,
presa no grão do ácer, congelada em carvalho.

Também via estas silhuetas
no padrão em espiral do papel de parede,
e nos vários verdes de um candeeiro de porcelana,
cada uma parecendo tão melancólica, tão amaldiçoada,
algumas olhando para mim como se soubessem
todos os segredos de um rapaz enigmático.

Muitas vezes estava a sonhar acordado,
deitado na carpete, e uma aparecia junto de mim,
o nariz descomunal, o olhar vazio.

É pois fácil de compreender a minha reacção
esta manhã na praia
quando abriste a tua mão para me mostrares
uma pedra que tinhas apanhado à beira-mar.

“Não vês a cara?” perguntaste tu
enquanto a vaga fria tocava os nossos tornozelos nus.
“Aqui está o olho, a linha da boca, como se estivesse
a fazer uma careta, como se lhe doesse alguma coisa.”

“Bem, talvez seja porque tem um corte
que atravessa o comprimento da testa,
para não mencionar uma espécie de bico retorcido”,

disse eu, tirando-te a aberração da mão e atirando-a
por cima do brilho das ondas azuis
para que assim continuasse a levar a sua vida anormal
no escuro profundo do mar

e parasse de importunar veraneantes inocentes como nós,
parasse de estragar o verão a toda a gente.

Billy Collins, Amor Universal,

trad. Ricardo Marques,

Lisboa: Averno, 2014

[ID, Madrid, 20/08/015]

S de Solidão (ou C de Comunidade) - LXII

"[...] É fácil, estando no mundo, viver segundo a opinião do mundo; é fácil, na solidão, viver segundo a nossa, mas tem grandeza aquele que no meio da multidão guarda com uma serenidade perfeita a independência da solidão."

- RALPH WALDO EMERSON

in A Confiança em Si, com trad. de Saul Costa e fotografias de Daniel Costa, 

Lisboa, Livros Vendaval, 2001

O de "O mundo está escuro: ilumina-o." (XXXI)

[ID, Madrid, 20/08/015]

D de Desobediência

[ID, Casa Alberto, Madrid 2010/2015]

L de (A) Luz da Sombra (XLVI)

[ID, Madrid, 015]

I de Invisíveis Correntes (II)

[ID, Santa Cruz, 08/015]

H de "He loved beauty that looked kind of destroyed" - IV b

[ID, Moinho Grande, 2013]

F de Frequências (II)

[16 anos depois]

H de História de amor - d

Lívio olha fixamente na direcção de Mónica. Imaginemos um soneto canónico em que um dos versos tem mais quatro ou cinco silabas que os restantes. Sucede o mesmo com este plano, que colocado nas mãos de qualquer montador de qualquer parte do mundo ficaria com uma boa meia dúzia de segundos a menos. Eu penso, todavia, que é preciso querer errar para que se acerte absolutamente.

João César Monteiro, "Quem espera por sapatos de defunto morre descalço"

in Obra Escrita 1, Lisboa: Letra Livre, 2014

O de "Onde se lê gato" (X)

"Dormir ao sol, ser o dono da tua pequena ilha ao sol. Governá-la é: dominar o mundo, nada fazer."

Rui Caeiro, 49 espinhas para um gato,

com desenhos de Luis Manuel Gaspar,

Lisboa: Edição do Autor, 1997

N de "Na Casa de Julho e Agosto" (V)

MANHÃ DE AGOSTO

Nesta manhã de Agosto
encontrei o papel onde tinha escrito
a idade em que Blaise Cendrars
perdeu a mão direita
e fiquei a sentir a dor
que me atormentava. Não tomei aspirina
nem esqueci a tua carta
de ontem, aquele momento
em que dizes eu querer
arrastar-te comigo "para esse universo
onde a vida é trocada por palavras".

Tenho lido os poetas
da minha geração. Conheço
o primeiro poema, aquele que inaugurou
a vida, também em mim.
Cansada de ir à praia, à piscina,
procuro livros, uma emoção linguística,
o verso desconhecido.
Guardei uma frase de Musil, na caixa
onde tenho os selos, um minúsculo relógio
que decidi não usar.

Não posso viver sem a música de Schubert,
ou aquela peça de Brahms - tudo isto
são palavras, a vida passa-se lá fora,
o Inverno há-de vir e não poderei
totalmente fugir ao desconforto.

Falava-se de As Túlipas
e começo a entender. Esta música,
estas palavras, a morte na dobra do lençol,
meu frio corpo na penumbra, no paraíso inicial
da anestesia. Perdida a razão no inferno
da dor, a cabeça irreal, meu poema
esquecido na margem do sono. A morfina,
as enfermeiras, tudo o que pudesse
polir o tormento.

E hoje acabei
por tomar aspirina, gastar o rosto,
permanecer em casa.

Isabel de Sá, O Duplo Dividido,

Lisboa: &etc, 1993

I de "I want to ride my bike" (VI)

Italo Calvino

R de Revisões da matéria dada (X)

[...] O inferno dos vivos não é uma coisa que virá a existir; se houver um, é o que já está aqui, o inferno que habitamos todos os dias, que nós formamos ao estarmos juntos. Há dois modos para não o sofrermos. O primeiro torna-se fácil para muita gente: aceitar o inferno e fazer parte dele a ponto de já não o vermos. O segundo é arriscado e exige uma tenção e uma aprendizagem contínuas: tentar e saber reconhecer, no meio do inferno, quem e o que não é inferno, e fazê-lo viver, e dar-lhe lugar.

Italo Calvino, As Cidades Invisíveis,
trad. José Colaço Barreiros,

Lisboa: Editorial Teorema, 2002

R de Revisões da matéria dada (XI)

"Hell is the impossibility of reason."

Platoon, 1986

L de Ler (XII)

A FERIDA

A enorme ferida na cabeça começou a sarar

No início da sétima semana.
Os seus vales escureceram e as suas aldeias sossegaram:
De alegria não me movia nem ousava falar,
Não a curariam os médicos, mas o tempo com a sua perícia paciente.

E continuamente o meu espírito regressava a Tróia.
Após ter navegado pelos mares, de cada vez lutava
Em ambos os lados, partilhando o júbilo da condição
De Helena, e crescendo - para ver Tróia arder -
Como Neoptólemo, esse rapaz obstinado.

Deitado, eu descansava como estava prescrito.
Planeava com os Gregos e fazia sortidas
Diárias com Heitor. Por fim, a minha cama
Transformou-se na tenda de Aquiles, à qual o rústico
Tersitas vinha relatar os inúmeros mortos.

Era eu próprio: sem estar sujeito ao fôlego de outro homem:
O meu único comandante era o inimigo.
E enquanto o cinturão pendia, a espada na bainha,
Tersitas surgia arrastando-se exausto,
Vociferando a morte do meu amigo Pátroclo.

Gritei pelas armas, ergui-me e não cambaleei.
Mas, quando o pensei, a ira da sua nobre dor
Subiu-me à cabeça e, voltando-me, senti
Que toda a minha ferida se abria. De novo
Tive de deixar sarar aqueles vales iluminados pela tempestade.

Thom Gunn

in A Destruição do Nada e Outros Poemas, trad. de Maria de Lourdes Guimarães, 

Lisboa: Relógio D'Água, 1993

L de (A) Luz da Sombra (XLV)

[ID, 'O passado é um país estrangeiro', 25/07/015]

V de Vista para um saguão (V)

[Fotografia da Inês, exactamente um mês depois, sob o olhar atento da Lou e da Daisy]

C de Começar o dia com um livro novo (XXXVI)

"[...] O vento na chuva, a chuva na cara, a cara no homem, o homem no passo, o passo no caminho. Batman a chegar ao cruzamento, pouco depois das alminhas, defronte do cemitério. E o autor acompanhando, entretido com as imagens, como quem se liberta da sala onde escreve encarcerado, como se toda a liberdade do mundo convergisse num só ponto: o vento na chuva, a chuva na cara, a cara no homem, o homem no passo, o passo no caminho. Lá vai Batman. Tira da algibeira um saco amarfanhado, um saco prontamente cheio, figos que depressa colhe à beira da estrada. O vento na chuva, a chuva na cara, a cara no homem, o homem no passo, o passo no caminho. Toca o telefone da sala. O autor ouve, não olha. Seus olhos são passos no caminho. [...]"

Vítor Nogueira, Amanhã logo se vê,

com capa de Adriana Molder e arranjo gráfico de Pedro Santos,

Lisboa: Averno, 2015 

[ID, São Miguel, 26/06/015]

E de "É assim que se faz a História. Sem palavras a mais." (XLVII)

PUZZLE

eu tenho uma tristeza chama-se desemprego

destrói corações esvazia os depósitos

quebra as flechas desse arqueiro que corre pelo bosques

e fecha os postos de correios

eu tenho uma tristeza de fábricas em ruína

                                                          uma tristeza

inútil como um puzzle como um mapa sem norte

Pablo García Casado, El Mapa de América,

Barcelona: DVD, 2001

[Fotografia e tradução: ID]

D de "Do outro lado do rio" - b

REQUIEM POR UMA AMIZADE

Morreu o meu hóspede, vejo-o ainda a descer, a descer

Pelo caminho abaixo com a distância nos cabelos.

E de noite, quando as estrelas o permitem, serpenteia, serpenteia

O seu eco no coração, morreu o meu hóspede.

Um riso, um sapato, o violino de estar aqui

Bebíamos um copo ou dormíamos nas palavras mais novas

E havia segundos que fazíamos explodir

Saltar da lama do tempo, para assim o podermos entender.

Agora foi-se, o seu nome descansa, descansa o tempo

Levanto os pés do caminho e vou andando

Às arrecuas pelo atalho, o eco traz-me

O longe e o perto, eu e nunca, o hóspede-amigo do lado de lá.

Há por aqui outras paisagens?, perguntam por vezes as crianças.

Eu parto o caminho em pedaços e ofereço-lhes

Serpentinas, serpentinas, que elas recebem como maçãs e papoilas.

Porque tempos houve em que dormíamos nas palavras,

Tempos houve em que fazíamos explodir o tempo.

Robert Schindel

in Telhados de Vidro n.º 11, trad. João Barrento,

Lisboa: Averno, 2008

[ID, 2/07/015]

P de Pele (II)

[ID, 4/07/015]

A de Alegoria da Caverna

"Escrevo para não enlouquecer."

Vítor Nogueira, Amanhã logo se vê,

Lisboa, Averno, 2015

W de Wild is the wind (X)

[Obrigada, Luis]

Q de "Quero a alegria de um barco voltando"

C de "Cabeça, coração"

ROSTOS

Baralho a contragosto

Como cartas os rostos,

E todos me são caros.

Às vezes algum tomba,

Inútil procurá-lo.

Desaparece a carta.

Nada sei a respeito. 

Entretanto era um rosto

Que eu amava, e tão belo. 

Baralho as outras cartas. 

O inquieto do meu quarto,

Ou seja, o coração,

A arder continua,

Não já por essa carta,

Por outra em seu lugar.

É um novo semblante.

E o baralho, completo,

Mas sempre desfalcado.

Eis tudo quanto sei,

E ninguém sabe mais. 

Jules Supervielle traduzido por Carlos Drummond de Andrade

in Poesia Traduzida, São Paulo, Cosac Naify, 2011

V de "Volto ao jardim"

PASSOS TRISTES

Voltando para a cama aos apalpões depois de mijar

Abro as espessas cortinas e sinto um sobressalto

Ao ver as nuvens velozes e a limpidez da luz.

Quatro da manhã: os jardins de sombras agrestes

Sob um céu cavernoso, espicaçado pelo vento. 

Há nisto tudo algo que faz rir, 

A lua a correr por entre as nuvens ralas

Como fumo de canhão acaba por se destacar

(Luz cor de pedra aguça as arestas dos telhados)

Elevada, insensata e solitária -

Pastilha do amor! Medalhão da arte!

Oh, lobos da memória! Imensidões! Não,

Virado lá para cima, sinto um leve arrepio.

Esse olhar tão singularmente duro e claro

Tão amplo, tão fixo e penetrante

Traz à memória a intensidade e a dor

De ser jovem; e recorda que nada disso vai voltar,

Mas existe plenamente, noutro sítio, para outros. 

Philip Larkin, Uma Antologia,

trad. Maria Teresa Guerreiro, Coimbra: Fora do Texto, 1989

B de Bartleby

A de "aparece de vez em quando uma inês que gostaria de fotografar coincidências" (III)

[Carlos Botelho, “Retrato de Berta Mendes” - detalhe, 1932]

ATENÇÃO

ATENÇÃO   as aranhas percorrem a cidade 

os vermes infiltram-se   Deus não pára de morrer

Exaustivamente a noite despe-se para o amor 

sujo   baleado   sinistro

Os assassinos rodeiam a mesa de oiro 

pesados de ódio   metálicos   podres

e as múmias falantes completam o seu dia

Estamos cercados de postes 

devorando automóveis   telégrafos

a minha ternura é este avião que passa

este cigarro de treva e limo

Nascemos (ouve-me bem) para alimento da noite 

sem outra voz senão veneno

porque entre os vidros e o horizonte

são doidos e lívidos os sonhos que restam

Chegaram panteras escarlates a moer raiva 

amantes aterrorizados   horas    precipícios

e nem uma pequenina flor ou uma praia

ou um leito para estendermos os cabelos

Só a miséria destas noites    o cansaço deste tempo

E o MAR   entre fumo e chuva 

o AMOR dissolvido sob uma campânula   a VIDA

António Barahona, Pássaro-Lyra (Primeiro Tomo da Suma Poética),

Lisboa: Averno, 2015

[ID, Sintra, Maio 011]

P de (Os) Pássaros em Volta (IV)

[ID, '13 de Junho de 2011' - 2015]

M de 'Memory of a bird' (II)

[ID, 'Memory of a bird', 06/015]

D de Dansa (VI)

"The picture that changed everything? When I fell in love with Sabine and she taught me how to dance. After that moment, I stopped taking pictures to prove anything or to be daring. After that moment, I started taking pictures out of love and curiosity. After that moment, I started dancing. [...]"

R de (O) rio da minha aldeia

[...]

É o chamado rio tejo
pelo amor dentro.
Vejo as pontes escorrendo.
Ouço os sinos da treva.
As cordas esticadas dos peixes que violinam a água.
É nas barcas que se atravessa o mundo.
As barcas batem, gritam.
Minha vida atravessa a cegueira,
chega a qualquer lado.
Barca alta, noite demente, amor ao meio.
Amor absolutamente ao meio.
Eu respiro nas quilhas. É forte
o cheiro do rio tejo.

[...]

Herberto Helder

in Ofício Cantante, Lisboa: Assírio & Alvim, 2009

[ID, Santarém / Julho 010]

V de Vista para um saguão (IV)

[Fotografia da Inês, com ajuda da Lou, em 05/06/015]

L de (A) Luz da Sombra (XLIV)

[ID, 05/015]

E de Espera (XXII)

KM acaba de morrer.

Ele é pequeno e passa diante da minha janela fazendo fumaça no

frio; a boca é grande e ri sozinha quando ele passa.

Não quero que você chegue, amor.

Eu fico aqui inventando a sua demora com sisudez exímia.

Radio on.

Radio on.

Passa carregando a mala pesada.

Mas não chega.

Agora chega.

É aqui o amor?

Ana Cristina Cesar

in Novas Seletas, org. Armando Freitas Filho,

Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2004

[ID, 'É aqui o amor?', 015]

D de Dia mundial da criança

[ID, Azenhas do Mar, 015]

P de Perder a cabeça (III)

TRITÃO

[Jardim da Sereia, séc. XVIII]

Quero-te assim.

Com as pernas que nunca tive

para te seguir

e todos os dedos que fui

amputando, do lado do coração,

em castigo por não te saber tocar. 

Assim, de cabeça finalmente perdida

para te explicar apenas

o essencial - 

não há palavras 

suficientes a este amor. 

E um poema, mesmo de pedra, 

também passa, a menos que 

te ganhe para sempre os olhos. 

Inês Dias, Da Capo,

Lisboa: Averno, 2014

[Tritões: Sintra, 30/05/15 e Coimbra, 18/12/11]

R de Regresso ao Trabalho (XLIII)

AUBADE

I work all day, and get half-drunk at night.
Waking at four to soundless dark, I stare.
In time the curtain-edges will grow light.
Till then I see what's really always there:
Unresting death, a whole day nearer now,
Making all thought impossible but how
And where and when I shall myself die.
Arid interrogation: yet the dread
Of dying, and being dead,
Flashes afresh to hold and horrify.

The mind blanks at the glare. Not in remorse
- The good not done, the love not given, time
Torn off unused - nor wretchedly because
An only life can take so long to climb
Clear of its wrong beginnings, and may never;
But at the total emptiness for ever,
The sure extinction that we travel to
And shall be lost in always. Not to be here,
Not to be anywhere,
And soon; nothing more terrible, nothing more true.

This is a special way of being afraid
No trick dispels. Religion used to try,
That vast moth-eaten musical brocade
Created to pretend we never die,
And specious stuff that says No rational being
Can fear a thing it will not feel, not seeing
That this is what we fear - no sight, no sound,
No touch or taste or smell, nothing to think with,
Nothing to love or link with,
The anasthetic from which none come round.

And so it stays just on the edge of vision,
A small, unfocused blur, a standing chill
That slows each impulse down to indecision.
Most things may never happen: this one will,
And realisation of it rages out
In furnace-fear when we are caught without
People or drink. Courage is no good:
It means not scaring others. Being brave
Lets no one off the grave.
Death is no different whined at than withstood.

Slowly light strengthens, and the room takes shape.
It stands plain as a wardrobe, what we know,
Have always known, know that we can't escape,
Yet can't accept. One side will have to go.
Meanwhile telephones crouch, getting ready to ring
In locked-up offices, and all the uncaring
Intricate rented world begins to rouse.
The sky is white as clay, with no sun.
Work has to be done.
Postmen like doctors go from house to house.

- PHILIP LARKIN

B de Biorritmo (CLVI)

"I used to live in sound [...]"

- THOM GUNN

A de A poesia é o menos (IX)

TORRE

À noite, somos todos mortais outra vez.

Para que serve uma torre de vigia?

Já se sabe que na selva é mesmo assim:

procurar lenha, acender uma fogueira,

manter os mosquitos afastados. 

Contudo, à luz do dia, sobrevoar o mar largo

sem ser visto, escalar ao menos uma vez

o elevador de Santa Justa.

São pombas, nos beirais, ou são os corvos

da mui nobre cidade de Lisboa?

Vítor Nogueira

in AA.VV., Rua dos Correeiros N.º 60, 1.º Esquerdo,

Lisboa, 22 de Maio de 2013

C de Começar o dia com um livro novo (XXXV)

NIGHTHAWKS AT THE DINER

Não sei se existe isto de que falo,
mas deixa‑me reparar um pouco
no teu modo ternamente animal
de confundir palavras e sentimentos,
num quase‑silêncio desabrigado e informe.

Um corpo serve para muito pouco,
desde os caprichos da libido
às infecções urinárias. Coisas às vezes
parecidas que disfarçamos com vinho
e com uns restos de astúcia. Não me ouças,
se não quiseres. Ainda não se perdeu o lume
das mãos redondas com que te despes
a um canto, singularmente igual
ao que de ti recordo num outro Inverno
distante. Deixemo‑nos ficar esta noite,
enquanto Tom Waits nos volta a falar
de um camião chamado Phantom 309
ou de outra coisa qualquer, singularmente
igual — um pouco mais triste, talvez.
Não é isso que importa. Também cada um de nós
terá um dia de se despistar ao encontro
de alguma certeza irrisória e no entanto mortal.

Que o vinho não acabe, entretanto, e
que as canções não pereçam nesta noite
cativa do lume mas friamente corrupta.
Só nos teus lábios posso encontrar os teus lábios.
Eis uma parva verdade a que por vezes regresso,
mais importante decerto do que a sagesse de Verlaine
ou do que aquele velho bar onde dantes, pelo
fim da tarde, cumpríamos o amor. Deixa lá, no exacto
sítio da morte, essa teimosa paixão que não morre
nem finge viver. Tudo isto é inútil, embora
o empadão estivesse bom e eu já não saiba sequer
quantos anos passaram desde que um ao outro
oferecemos o engano e a miséria de um rosto.
O vinho depressa acabou, e é entre os teus seios
que agora adormeço, como se houvesse um lugar.

Daqui a algumas horas esperar‑nos‑á,
crudelíssimo, o terror tépido de mais um domingo
absolutamente dispensável. Só então saberemos
o que desta noite há‑de a memória roubar.
Talvez um perfume a doer‑lhe feliz, ou as roucas
onomatopeias de uma certeza insegura
— do lado mais esquivo da morte.

Mas bastam‑me para já as mãos redondas
gentis que fazem chover o teu nome
sobre as ruas desertas do meu coração.

Manuel de Freitas

in Sunny Bar, com selecção de Rui Pires Cabral,

posfácio de Silvina Rodrigues Lopes, capa de Luís Henriques 

e arranjo gráfico de Pedro Santos, Lisboa: Alambique, 2015

E de Espiga (IV)

[ID, 'Do it yourself', 05/015]

A de A poesia é o menos (VIII)

A poesia é a vida? Pois claro!
Conforme a vida que se tem o verso vem
- e se a vida é vidinha, já não há poesia
que resista. O mais é literatura,
libertinura, pegas no paleio;
o mais é isto: o tolo dum poeta
a beber, dia a dia, a bica preta,
convencido de si, do seu recheio...
A poesia é a vida? Pois claro!
Embora custe caro, muito caro,
e a morte se meta de permeio.

Alexandre O'Neill

in Poesias Completas, Lisboa: Assírio & Alvim, 2000

U de "Uma arte" (II)

"oh 'cause nothing is lost, it's just frozen in frost

[...]"

M de Música para os meus olhos (XL)

Detalhe de uma colagem de Miguel de Carvalho

em No princípio não era o verbo, 

Coimbra, DSO, 2015

C de Começar o dia com um livro novo (XXXIV) *

MEMÓRIA DE AMOR

IV

(Directas)

Ainda não havia televisão a côres.

Todas as noites, víamos a série d'O Fugitivo.

Às vezes, bebíamos café e passávamos o resto 

da noite a fumar e a conversar. 

Não tínhamos pressa.

A paixão defendia-nos do tempo.

Saíamos, eternos, ao clarear do dia, 

para comprar peixe na lota do Cais-do-Sodré

e tomar o pequeno almoço na cantina. 

Não tínhamos nenhuma pressa. 

A paixão defendia-nos do tempo.

Voltávamos, eternos, para casa. 

14.VII.013

António Barahona, Pássaro-Lyra (Primeiro Tomo da Suma Poética),

com capa de Inês Dias e arranjo gráfico de Inês Mateus, 

Lisboa: Averno, 2015

* Com o livro que acaba de chegar da gráfica, 

a Averno completa 100 publicações, entre livros e revistas.

Têm vida(s) lá dentro, que é o mesmo (e muito mais)

que dizer Poesia. 

S de Solidão (ou C de Comunidade) XLI

PRIMAVERA

Chamo-lhe exílio, estar relegado.

Chamo-lhe as províncias.
E é afinal o meu coração.
O meu coração imperfeito que prefere
a distância das pessoas. Prefere
os semi-encontros que não podem levar
à intimidade. Amizades provisórias
que são interrompidas perto do início.
Um prazer em não comunicar.
E por dentro, nem desespero nem saudade.
Um gosto pela solidão. O conhecimento
de que o amor preserva a liberdade ao falhar
sempre. Um exílio por natureza. Onde,
aliás, é que eu poderia ser um cidadão?

JACK GILBERT
[Trad. ID]

N de "Nous deux encore" (IV)

[Postal criado por DG/RPC ]

M de Museu Imaginário - XXVI b

Jim Jarmusch, Os Limites do Controlo, 2009

V de "Vos estis sal terrae"

Rui Caeiro

in Deus e outros animais, Lisboa: Averno, 2015

Sebastião Salgado

em entrevista ao Ípsilon, 10/04/2015

R de Rebeca (XIX)

[...]

Não achas, Mãe? Por exemplo. Há um cão vadio, sujo e com fome, cuida-se deste cão e ele deixa de ser vadio, deixa de estar sujo e deixa de ter fome. Até as crianças já lhe fazem festas.

Cuidaram do cão porque o cão não sabe cuidar de si - não saber cuidar de si é ser cão.

Ora eu não queria que cuidassem de mim, mas gostava que me ajudassem, para eu não estar assim, para que fosse eu o dono de mim, para que os que me vissem dissessem: Que bem que aquele soube cuidar de si!

* * *

Eu queria que os outros dissessem de mim: Olha um homem! Como se diz: Olha um cão! quando passa um cão; como se diz: olha uma árvore! quando há uma árvore. Assim, inteiro, sem adjectivos, só de uma peça: Um homem!

[...]

José de Almada Negreiros, A Invenção do Dia Claro,

ed. fac-similada, Lisboa: Assírio & Alvim, 2005

[* * *]

U de "Uma Correspondência" (II)

Sandro Botticelli, 1490-1492

D de Dansa (V)

António Barahona, Ortographia,

Lisboa, 2015

A de A poesia é o menos (VII)

Tens direito aos teus rancorzinhos e ao bom proveito que eles te façam e também ao mau, que isso de rancores é igual a estrume: tanto dá tétano como dá flores. 

Rui Caeiro, Deus e outros animais,

Lisboa: Averno, 2015

[ID, 'Parallel Walks', 09/013]